Уэст Мэй (кино)

Начала свою артистическую карьеру в пять лет, ездила с театральной труппой по провинции. В 19 лет дебютировала в ревю на Бродвее. Писала тексты для своих выступлений и пьесы.

Одна из них «Секс» в 1926 вызвала скандал, и Уэст была арестована на 10 дней.

В 1928 она поставила пьесу собственного сочинения «Бриллиантовая Лили», образ которой варьировался во всех ее последующих киноработах 30-х годов и стал визитной карточкой Мей Уэст в первых опытах в кино («Она ему навредила», 1933, и «Я не ангел», 1933). Триумфальное шествие этих лент по экранам не только спасло студию «Парамаунт» от разорения, но и сделало авантюристок времен 1890-х годов модным явлением. Уэст восхищала своих почитателей смесью вульгарности поведения с неприкрытой демонстрацией пышных бедер и пухлых плеч. Ее героини излучали здоровый секс, слегка прикрытый юмористическими интонациями и ироническим отношением к своему имиджу. Такое отношение к сексу, а не показ страстных поцелуев ее героинь на экране, во многом стал поводом для того, что под давлением религиозных организаций Голливуд вынужден был принять кодекс Хейса, диктующий степень дозволенного в кино.

Последующие работы Уэст как актрисы кино, такие, как «Красотка 90-х годов» (1934), «Энн с Клондайка» (1936), «Мой цыпленочек» (1940) и последний фильм этого периода «Жар плоти не остановить» (1943) по-прежнему вызывали раздражение ханжей, и кинокомпании вынуждены были, начиная с 1938, расторгнуть с ней контракты. Ее способность управлять мужчинами, как марионетками на веревочке, протянутой от ее пышного бюста к их голодным глазам, и при этом оставаться как бы в стороне, говорило о незаурядном уме и независимости, — качествах, которые и не снились ее главной конкурентке, претендующей на звание секс-символа Америки 30-х годов, белокурой Джин Харлоу. Отзвуки созданного ею образа, в котором проявилось то, что позднее назовут емким словом «кэмп», видны у Тины Тернер в культовой ленте 1975 «Томми» Кена Расселла.

Уйдя в 1944 из кино в театр и ночные клубы, Мей вернулась на экран лишь в фильме «Майра Брекенридж» (1970), — о смене пола во времена послереволюционного похмелья от событий 1968. Последняя картина «Секстет» (1978), поставленная по ее пьесе Хьюзом, прошла незамеченной.

Но в 90-е годы, когда на американские экраны потоком хлынули фильмы о трансвеститах и политическая корректность заменила постылый кодекс Хейса, многие вспомнили, что Уэст еще в пьесе «Обуза» (1927) выразила неуверенность в своей женственности и говорила о возможности поменять пол.

Ведь созданный ею эксцентричный и условный тип никогда не отождествлялся с реальным женским характером, а женщины не хотели подражать Мей Уэст. С 1959 Мей снималась на ТВ, записывала свои грамзаписи. В 1982 о ней был поставлен телефильм, в основу которого были две книги ее мемуаров.

Виталий Трофимов

1932 NIGHT AFTER NIGHT исполнитель
1933 I"M NO ANGEL исполнитель, сценарий
1933 SHE DONE HIM WRONG исполнитель, сценарий
1934 BELLE OF THE NINETIES исполнитель, сценарий
1935 FASHION SIDE OF HOLLYWOOD, THE исполнитель
1935 GOIN" TO TOWN исполнитель, сценарий
1936 GO WEST YOUNG MAN исполнитель, сценарий
1936 KLONDIKE ANNIE исполнитель, сценарий
1937 EVERY DAY"S A HOLIDAY исполнитель, сценарий
1940 MY LITTLE CHICKADEE исполнитель, сценарий
1943 HEAT"S ON, THE исполнитель
1970 MYRA BRECKINRIDGE ДРУГОЕ НАЗВАНИЕ GORE VIDAL"S MYRA BRECKINRIDGE исполнитель
1978 SEXTETTE исполнитель, сценарий