Убийство Троцкого

Исторический фильм, приключенческий фильм.

От фильма с таким названием ждут «документального детектива», политического триллера или даже «мелодрамы об охотящихся и преследуемых» (Леонард Молтин). Но недостаток картины заключается отнюдь не в том, что она не оправдывает этих ожиданий. К сожалению, все эти жанры присутствуют в неровной, несостоявшейся по большому счету ленте, которая была задумана Джозефом Лоузи все же не из-за коммерческих, политических или еще каких-либо посторонних от искусства поводов. Не надо забывать о том, что фильм поставлен после официального признания творчества выдающегося режиссера на Каннском кинофестивале (главная премия для «Посредника») и перед принципиальным для Лоузи проектом экранизации «Жизни Галилея» Бертольда Брехта.

Мотив двойника и тема власти, диктата, проявляющегося на разных уровнях, от личных взаимоотношений до борьбы классов, что волновало режиссера в более авторских, философско-интеллектуальных работах, тем не менее курсивом намечены и в не таких сложных произведениях, которые использовали популярные жанровые структуры. Можно с очевидностью предположить, что противоречивая и в чем-то трагическая фигура Льва Троцкого занимала воображение художника мало или в меньшей степени, нежели странный и загадочный образ убийцы, Рамона Меркадера, который выступал под множеством других имен. Кем же он был на самом деле — фанатиком коммунистической идеи, подобно заблуждавшемуся мексиканскому живописцу Диего Ривере, который участвовал в предыдущем неудачном покушении на Троцкого? Хладнокровным исполнителем чужой воли или расчетливым политическим карьеристом, который не предусмотрел самое главное — возможность ареста на месте преступления, но все равно после выхода из тюрьмы получил свою звезду Героя Советского Союза? Обманутым человеком, втянутым в это грязное дело собственной матерью или искателем приключений, своего рода романтиком-террористом, прообразом современных «краснобригадовцев» или иных экстремистов-троцкистов (вот в чем ирония Истории!)? И т. д., и т. п.

Перечисление личин, масок, бесконечных отражений убийцы Троцкого может быть долгим. Решающим и, надо сказать, безошибочным (в отличие от неживого и неестественного Ричарда Бертона, переодетого и загримированного под Троцкого) был выбор на эту роль французского актера Алена Делона, которого Джозеф Лоузи давно мечтал занять в экранизации «В поисках утраченного времени» Марселя Пруста. Единственное, из-за чего стоит непременно смотреть картину «Убийство Троцкого», — работа Делона, точно и филигранно выполнившего задание режиссера. Он — «сила и тайна фильма», давший жизнь «персонажу совершенно загадочному, настоящему агенту судьбы, иначе Сталина» (определение французского видеосправочника «Акай» очень верно, только упоминание имени Сталина явно излишне). Потому что герой Алена Делона — типичный «одинокий самурай», сиречь беспощадный наемный убийца, который оказывается воплощением рока, неминуемой расплаты.

Избранное им орудие убийства кажется странным, глупым (в солнцем опаленной Мексике-то!). Но ведь ледоруб — тот же топор, и будучи занесенным над главой Льва Троцкого, он знаменует вовсе не приведение в исполнение смертного приговора Сталина, а наказание самой Истории. Словно это — Страшный Суд для человека, причастного к запуску механизма тоталитарной власти и массового уничтожения. «И аз отмщение воздам...»

Сергей Кудрявцев

В ролях: Ричард Бертон, Ален Делон, Роми Шнайдер, Валентина Кортезе, Жан Дезайи.

Режиссер Джозеф Лоузи.