Тельма и Луиза

Драма, приключенческий фильм.

С энтузиазмом встреченная зрителями и критиками работа английского режиссера Ридли Скотта отвечает разным вкусам и предполагает множество трактовок. Каждый волен видеть в этом фильме что-то свое: криминальную драму о двух женщинах, ставших случайными соучастницами убийства развязного, вульгарного парня из дискотеки; мелодраму о несчастных неудачницах, которые, не найдя личного счастья в больших городах рядом с занудными мужчинами, не обрели покоя и в путешествии по Америке, более того, ввязались в смертельную авантюру; типичное «кино дорог» с реминисценциями из этапных лент «бунтарских 60-х» о бесконечном и неутешительном странствии по дорогам от Атлантического побережья до Калифорнии, от Техаса до Северной Дакоты. Наконец, возможен феминистско-психоаналитический подход, продемонстрированный в статьях английского журнала «Сайт энд Саунд», где детально анализируются «антимачистские» («противу самцов», как сказали бы мы) настроения авторов «Тельмы и Луизы» (сценарист-то — женщина, Кэлли Коури, кстати, получившая премию «Оскар», только вот режиссер — мужчина), любовно описываются вагинальные и фаллические символы, в частности, пистолет, с помощью которого «закабаленные женщины из южного штата» освобождаются от мужского диктата и устремляются к свободе на машине с открытым верхом, другом атрибуте сексапильности «сильного пола». Впрочем, даже злые мужланы, ненавидящие в первую очередь именно эмансипированных, независимых, решительных особ, готовые мысленно присоединиться к яростной погоне полицейских за двумя возмутительницами покоя, получат мстительное удовлетворение от лицезрения героинь, которые в состоянии безвыходности направили свое авто с обрыва в гигантскую пропасть в районе Большого каньона — легендарного края, объекте поклонения американцев и заезжих туристов, знающих это чудо по вестернам, рекламе и видеоклипам.

Лукавый режиссер, склонный к иносказательному, метафорическому, поэтическому толкованию «ужасно-фантастических» (как в «Чужом»), внешне бытовых или нравописательских историй (подобно «Тельме и Луизе»), не случайно провоцирует различные ассоциации, заставляет зрителей гадать по поводу безрассудно-преднамеренного финального порыва двух «бунтовщиц без причины», выбравших возвышенную смерть — на полной скорости в неотвратимую бездну! Самоубийство Тельмы и Луизы выглядит как победа над преследующими их обывателями, как вознесение на небеса. Финальный стоп-кадр (легче всего провести параллели с балладами о гангстерах — «Бонни и Клайд», «Буч Кэссиди и Санденс Кид», «Опустошённые земли», вспомним и «Беспечный ездок») типичен для Ридли Скотта, который не забывает о философской сверхзадаче и прорывается в некие высшие духовные сферы, откуда он благовествует или пророчествует, а именно — иносказывает. Как и в «Блейд-раннере», герои в «Тельме и Луизе» застывают словно на лету, в последнем устремлении вовне и ввысь. Беспечные, взбалмошные, жаждущие откровений жизни и простого человеческого счастья девицы будто одержимы поисками ускользающей истины бытия, пребывая под угрозой смерти, как бы бросают вызов самой Вечности, стремясь обрести бессмертие души, воспаряя над бренным миром. Непреклонные личности, которые не смиряются с раз и навсегда заведенным существованием, с предопределенной судьбой, не могут не вознестись на спасительные небеса, даже «смертью смерть поправ». Упоение летящих над землей сродни возвращению в потерянный рай, где сердца обретают милость, а разум познает запредельную гармонию.

Особенность творческого стиля Ридли Скотта, обладающего редкостным кинематографическим даром, уникальным визуальным талантом, как раз в том и заключается, что режиссер, работая в зрелищном жанре, добиваясь успеха у зрителей, умеет не только облекать действие в эффектную, искусную форму, радующую прежде всего взор яркостью и необычностью фантазии, но и проникать в неведомые тайны, в глубины человеческой мысли, представляя самую суть скрытых феноменов, их философскую, архетипную (то есть изначальную) подоплеку. Фильм «Тельма и Луиза» не является исключением. И как бы мы непринужденно, чисто по-житейски не воспринимали поведанный рассказ о похождениях двух современных американок, трудно все-таки совершенно не заметить его «подводного течения», а точнее — воздушного слоя над сюжетом, пространства вольного духа.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Сьюзен Сэрендон, Джина Дейвис, Харви Кайтел, Майкл Мэдсен, Кристофер Макдоналд, Стивен Тоболовски, Брэдд Питт.

Режиссер Ридли Скотт.