Тайны и ложь

Драма, мелодрама, комедия.

Этот фильм — главный лауреат последнего Каннского фестиваля 1996 года (также жюри отметило актрису Бренду Блетин, и ФИПРЕССИ присудило свой приз). Майк Ли по сравнению с ранними работами начала 70-х («Безрадостные эпизоды», главная премия в Локарно) и даже с произведениями конца 80-х («Высокие надежды» отмечены двумя второстепенными «Феликсами») уже в картине «Нагие» (еще два приза — причем более весомых: за режиссуру и главную мужскую роль на фестивале в Канне-92) решительнее избавляется от действительно унылого бытописательства. И вслед за Кеном Лоучем (еще один английский режиссер социальной направленности, демонстративно хранящий верность традициям «кино рассерженных», возникшего на рубеже 50-60-х годов) все явственнее добавляет иронические, саркастичные и сатирические краски в свою художественную палитру.

В условиях «острейшего дефицита сюжетов» в современном западном кинематографе Ли придумывает необычный сюжетный ход. Параллельно развиваются три линии, которые потом пересекаются, и все герои оказываются родственниками друг друга, включая молодую чернокожую женщину, яппи в британском исполнении, являющуюся ни кем иным, как родной дочерью истеричной, задерганной всем на свете смешной и жалкой домохозяйки-англосаксонки. Но несмотря на присутствие забавных поворотов действия и не лишенных чисто английского юмора живых наблюдений за персонажами, фильм Майка Ли прежде всего уповает на то, чтобы поразить привыкших ко всему и пресытившихся западных зрителей неким новым смыслом этой моральной истории, в которой многое поставлено с ног на голову. Или же публика должна расчувствоваться подобно героине от внезапного обретения ранее неведомого ребенка-найденыша. И в отличие от тонких и изящных романов Джейн Остин и одной из успешных экранных версий «Разум и чувства», предложенной в минувшем году китайцем Ан Ли с Тайваня, нагая правда о характерах британцев, даже приодетая в плащ сентиментальности, все равно может вызвать не только сочувствие, но и раздражение.

Возмущает не «чернуха по-английски» в очень затянутой экспозиции, не намеренная слащавость финала, вывернутого наизнанку хэппи-энда по-голливудски или действительно остиновской поспешной «раздачи всем сестрам по серьгам» (буквально — всем героям по родственнику) и даже не легкий психопатологический намек на гипотетический инцест между сестрой и братом, плодом которого могла стать дегенеративно выглядящая вторая дочь героини.

Небезгрешное семейство поневоле начинает напоминать паноптикум, театр уродов или оперетту лилипутов. Кому-то сие зрелище, разумеется, нравится — почему бы не поплакать или, наоборот, не посмеяться над отклонениями от нормы (все зависит от уровня наивности и цинизма зрителей). Ведь и знаменитый музей мадам Тюссо, не случайно возникший именно в Великобритании — не только повод простого смертного постоять рядом с почти вылитой копией великой личности, но и почувствовать себя более живым на фоне манекена.

«Тайны и обман» — такая же приманка-обманка для публики, выставляющая напоказ «родину-уродину», неприкрытую, как распутная девка, Британию конца 20 века. Во всяком случае, в дерзких, эпатажных нападках Дерека Джармена на тэтчеровскую консервативную Англию 80-х годов (особенно в картине «Все, что осталось от Англии») больше любви и нежности к своей стране, нежели в голых насильственных упражнениях Майка Ли с британской реальностью времен правления другого консерватора — Джона Мейджора. Якобы наличествует сострадательная улыбка на устах автора. Но, может быть, все дело в том, что Ли — не истинный англосакс, как Джармен, а выходец из еврейской семьи, пусть и с рабочей окраины Сэлфорда.

Автор Сергей Кудрявцев

В ролях: Бренда Блетин, Тимоти Сполл, Филлис Логан, Клер Рашбрук, Марианн Жан-Батист.

Режиссер Майк Ли.