Тавиани (братья)

Свою работу в кино братья Тавиани начинали как организаторы киноклубов в Пизе и Риме. В 1952 году они приняли участвие в съемках фильма «Соперничество» («Участковый врач») Чезаре Дзаваттини. Сотрудничество с Дзаваттини было продолжено в работе над документальным фильмом «Сан-Миниато, июль 44 года» (1954). В последующем, братья Тавиани совместно с Валентино Орсини сняли ряд короткометражных документальных фильмов. В 1960 году в сотрудничестве с Йорисом Ивенсом и Орсини Тавиани сняли полнометражный документальный фильм «Италия не бедная страна».

С начала 1960-х годов режиссеры дебютируют в игровом кино. Первые художественные фильмы, снятые совместно с Орсини, — «Человек, которого нужно уничтожить» (Un uomo da bruciare, 1962) и «Брачное беззаконие» (I fuorilegge del matrimonio, 1963) — посвящены сицилийской мафии и законодательству о разводах. Эти фильмы зарекомендовали авторов как художников левой ориентации. Поставив в период молодежного бунта 1960-х годов фильм «Ниспровергатели» (Sovversivi, 1967), выразил духовное смятение итальянских интеллектуалов. В канун появления политического кино Тавиани сняли философскую антиутопию «Под знаком Скорпиона» (Sotto il segno dello scorpione, 1969).

Формально и стилистически дистанцировавшись от злободневности политического кино, в своих ангажированных философско-исторических фильмах «У святого Михаила был петух» (San Michele aveva un gallo, 1972) и «Аллонзанфан» (Allonsanfan, 1974) режиссеры предупреждали об опасности революционного преобразования общества. Направленность творчества в создании историческихпроизведений была подтверждена экранизацией романа Гавино Ледды «Отец-хозяин» (Padre padrone, 1977), антифашистской драмой «Ночь святого Лоренцо» (La notte di San Lorenzo, 1981) и сицилийским эпосом «Хаос» (Kaos, 1984) по избранным новеллам Луиджи Пиранделло. Фильмы эти вылились в своеобразную трилогию, в которой доминировало чувство любви авторов к своей родине, ее истории и культуре. Их ленты «Поляна» (Il prato, 1979) и в большей степени «Доброе утро, Вавилон» (Good Morning Babylon, 1986) проникнуты столь же обостренным чувством любви к кинематографу в его историческом развитии. Фильмы режиссеров 1990-х годов — «И свет во тьме светит» (Il sole anche di notte, 1990), по мотивам «Отца Сергия» Л. Толстого, «Флореаль» (Fiorile, 1992), «Избирательное сродство» (1995, по роману И.-В. Гете), стали триптихом национальной культурно-исторической традиции, связанной с русской, французской и немецкой. В 2000 режиссеры приступили к съемкам экранизации романа Л. Н. Толстого «Воскресение». На Московском кинофестивале 2002 года этот фильм завоевал приз «Золотой Георгий».

Валерий Босенко

1962 Человек, которого нужно уничтожить / Un Uomo Da Bruciare сорежиссер
1963 Брачное беззаконие / I Fuorilegge Del Matrimonio сорежиссер
1967 Ниспровергатели / Sovversivi режиссер
1969 Под знаком скорпиона / Sotto Il Segno Dello Scorpione режиссер, сценарист
1971 У святого Михаила был петух / San Michele Aveva Un Gallo режиссер, сценарист
1975 Аллонзанфан / Allonsanfan режиссер, сценарист
1977 Отец-хозяин / Padre Padrone режиссер, сценарист, диалог
1979 Il Prato режиссер, сценарист
1982 La Notte Di San Lorenzo режиссер, сценарист
1984 Хаос / Kaos режиссер, сценарист
1987 Good Morning Babylon режиссер, сюжет
1990 И свет во тьме светит / Il Sole Anche Di Notte режиссер, сценарист
1993 Флореаль / Fiorile сценарий
1994 The True Life Of Antonio H. исполнитель
1996 Affinita Elettive, Le режиссер, сценарий
1998 Tu Ridi режиссер, сценарий
2001 Alto mondo e possibile, Un режиссер