Схватка (1995)

Драма, боевик.

Вне киноконтекста эта картина может показаться обычной работой криминального жанра, которая кому-то будет нравиться, кому-то — нет.

Не так уж мало появлялось лент о полицейских, одержимых своей профессией до самоотречения. Встречались и фильмы об умных и талантливых преступниках, которые с блеском проворачивали свои изощренно придуманные операции с целью грабежа и незаконного присвоения огромных сумм денег. В 1995 году вообще стала заметной тенденция в американском кино по интеллектуализации образов негодяев и мошенников, использующих все последние достижения компьютерной мысли, самостоятельно прибегающих к помощи лицедейства, постоянной смены масок для того, чтобы окончательно запутать полицию или пустить ее по ложному следу. А блюстители порядка нередко поступают по давно заведенному шаблону, выискивая рецидивистов, которые всегда на виду и значатся во всех файлах и анналах. Поэтому в полиции могут пропустить преступника, догадливо рядящегося в одежды скромного и тихого обывателя. Эффектный розыгрыш жестокого убийцы, обводящего служителей Фемиды вокруг пальца, стал привлекательной особенностью картины «Подозреваемые лица» и принес «Оскары» сценаристу Кристоферу Маккворри и исполнителю этой обманчивой роли Кевину Спейси.

А вот усилия создателей «Схватки» по модификации гангстерского кино не были замечены Американской киноакадемией. Хотя ряд намеков и подсказок содержались в некоторых явно неслучайных совпадениях. Как известно, Ал Пачино и Роберт Де Ниро, два выдающихся актера, никогда не снимались вместе, хотя были заняты в одной ленте, этапной и для гангстерского жанра, и вообще для кино последних тридцати лет. Во второй части «Крестного отца», своеобразной саги о мафии, Де Ниро играл молодого Вито Корлеоне, еще не ставшего Доном, главарем преступного клана. А Пачино исполнил роль Майкла, младшего сына, вынужденного принять в свои руки «империю Корлеоне» после кончины патриарха. Фрэнсис Коппола довел жанр до эпическо-трагического предела, поставив всех остальных режиссеров в почти безвыходное положение — они лишь бесконечно копировали его открытия, но только Серджо Леоне в криминальной антологии «Однажды в Америке» удалось выйти на философский уровень обобщения. Продюсером этого фильма, значительно сокращенного и все равно провалившегося в американском прокате, был Арнон Милчен, а главную роль сыграл Роберт Де Ниро. Их имена — и в титрах «Схватки», снятой Майклом Манном, который менее известен широкому кругу зрителей, хотя в качестве исполнительного продюсера выпустил популярный телесериал «Полиция Майами, отдел нравов», принимал участие в создании других «мыльных опер» криминального плана — «Полицейская история», «Вегас», «Войны наркомафии». То есть Манн разрабатывал на телевидении жилу «длинных повествований» с закрученным сюжетом, которые как бы являются облегченным («мыльным») вариантом романной формы. А в кино обращался к стилистически выверенным гангстерским драмам — «Вор» и «Охотник за людьми». Но лишь пройдя через опыт эпизации вестерна в «Последнем из могикан», решился в «Схватке» словно объединить два жанровых пристрастия в криминальном киноромане, сделанном уже по-настоящему, по-крупному, без скидок на условности боевиков и телезрелищ.

Романность мышления, вообще редкостная в современном кинематографе, тем более в американском, проявляется, разумеется, не в тех произведениях, которые велики по хронометражу. «Схватка» не так многолинейна и населена персонажами, как, например, мозаичные фрески Роберта Олтмена, но и в ней присутствует несколько будто посторонних сюжетных мотивов, лишних ответвлений, от которых следовало бы избавиться, чтобы получить напряженный боевик о схватке Винсента Хэнны, лейтенанта полиции Лос-Анджелеса, с опытным и трудноуловимым преступником Нилом Макколи. Зачем детально обрисовывать семейные и личные проблемы не только главных героев, но и всех, кто оказался (или еще окажется в будущем) причастным к серии дерзких ограблений банды Макколи? Однако, сведя в финале всю историю к амбициозному противоборству двух достойных друг друга соперников, Майкл Манн как сценарист и режиссер в определенной степени утрачивает обнаруженную им полифоничность криминального повествования. Начавшись, словно роман, «Схватка» заканчивается захватывающей драмой, в которой тем не менее заранее жаль того, кто проиграет в поединке, хотя можно предугадать, что полицейский должен победить гангстера, пусть и пожав благородно на прощание его уже охладевающую руку.

Кстати, убедительная в каждом слове и жесте игра Пачино и Де Ниро (особенно в великолепной сцене их единственного разговора один на один, в каком-то придорожном ресторане), в расчете на которых и писался сценарий, должна доставить удовольствие зрителям. Кассовый успех «Схватки» ($67 млн) в определенной степени стоит сопоставить с триумфом «Криминального чтива» Квентина Тарантино, между прочим, тоже предложившего новаторский выход из тупикового положения, в котором пребывает гангстерское кино после «Крестного отца» и «Однажды в Америке». Однако в миг расплодившиеся «тарантинчики», так же, как и неуверенность самого Тарантино, не знающего, что бы теперь ему следовало придумать и тем самым вновь удивить публику и критиков, подтверждают, что «Криминальное чтиво» — это штучная выдумка, которую нельзя превратить в поточную «фабрику грез». А вот «Схватка» предлагает вполне приемлемый для тиражирования вариант не экстравагантного вывертывания наизнанку, а добропорядочной романизации гангстерского жанра, его погружение в достаточно реалистически выписанную среду американского общества 90-х годов и психологически отточенную проработку характеров всех героев — от главных до второстепенных. Жаль, если американские кинематографисты пройдут мимо этой «новой повествовательности» или же быстро выдохнутся, словно спринтеры на стайерской дистанции.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Вэл Килмер, Йон Войт, Том Сайзмор, Дайан Венора, Эми Бреннеман, Эшли Джадд, Микелти Уильямсон, Уэс Стьюди, Тед Ливайн, Натали Портман.

Режиссер Майкл Манн.