Спасение рядового Райана

Первые и финальные кадры фильма носят настолько декларативно-пафосный характер, что снижает общее впечатление о картине об одном из самых напряженных моментов минувшей войны — операции «Оверлорд». Почему же такой чуткий и очень талантливый режиссер, как Спилберг, который не сфальшивил во впечатляющих военных эпизодах, объявленных некоторыми американскими критиками даже самыми лучшими в истории кинематографа о войне, не почувствовал явного перебора в тенденциозности и плакатности решения зачина и послесловия своей фрески во славу солдат, сражавшихся за родину и мир во всем мире далеко от берегов Америки.

По отношению к Спилбергу прежде всего проявляется плохо скрытое неудовольствие тех, кто не приемлет трансформации создателя захватывающих зрелищ как проповедника и своеобразного учителя. А из-за этого неприятия сложно понять, почему и «Список Шиндлера», и особенно «Спасение рядового Райана» имели такой потрясающий успех в американском прокате.

В «Спасении рядового Райана» Спилберг не только вернул моду на кино о войне (реальной, имевшей историческое значение, а отнюдь не выдуманной, фантастической, «звездной»), но также предложил обществу позитивный идеал, в который теперь следует верить. Героизм американских солдат, высадившихся в составе войск союзников в Нормандии 6 июня 1944 года, тем самым открыв второй фронт в Европе и приблизив окончание мировой войны, действительно не подлежит сомнению, тем более, что на Западе, а особенно в США, вообще считают это главным событием той эпохи. Как гласит рекламный слоган фильма, «в ходе последней большой операции последней большой войны восемь человек подверглись самой большой опасности, спасая.. одного». То есть янки ныне уже готовы согласиться, что войны в Корее и Вьетнаме, стремительные армейские операции на Гренаде или в Заливе (так для краткости называется военное столкновение с Ираком) не могут быть оценены так же однозначно положительно, как доблестный опыт солдат на северном побережье Франции. Мастерство режиссера, постаравшегося без прикрас и максимально аутентично, словно камерой хроникера, запечатлеть на экране весь хаос и ужас войны, безусловно, заслуживает высших похвал. Хотя нельзя не отметить, что и у американцев были, например, такие жесткие антивоенные ленты, как «Железный крест» Сэма Пекинпа, «Цельнометаллическая оболочка» Стенли Кубрика, «Военные потери» Брайана Де Пальмы (кстати, Спилберг по-хорошему завидовал последнему из них, не без основания считая, что тот поставил самую честную и горькую картину о Вьетнаме).

Тем не менее Спилберг, сумевший оказать шоковое воздействие на американскую публику, пожалуй, намеренно открыто и для вящей убедительности окольцовывает военный рассказ сентиментально—пафосной сценой посещения кладбища во Франции выжившим и состарившимся рядовым Джеймсом Райаном из штата Айова, который у белокаменного креста на могиле капитана Джона Миллера задает вопрос: «Достойный ли я человек?». Оправдал ли он предсмертное пожелание Миллера жить за всех остальных и помнить о них? Рядом стоящая жена Райана, разумеется, отвечает, что достоин. А его дети и внуки в группке поодаль, как и зрители в зале, оказываются лишь молчаливыми свидетелями, наверно, тоже готовыми с воодушевлением принять этот совестливый тезис спасенного.

Как и в «Списке Шиндлера» и «Амистаде», режиссер напрямую обращается к чести и совести каждого, кто смеет считать себя настоящим американским гражданином. Вот многонациональный отряд солдат, отправленный с благородной миссией вызволения из ада войны именно одного человека, четвертого из братьев Райан (трое уже погибли), и возвращения его на родину, к матери, не мог не вызвать всеамериканский патриотический ажиотаж. Конечно, рядовой Райан проявляет достоинство на поле боя, не пожелав сразу его покинуть, и можно гипотетически поверить, что и в обычной мирной жизни он потом не подвел своих однополчан.

Никто не ожидал, что «Спасение рядового Райана» будет сопровождаться такими восторженными рецензиями американских критиков, а главное — немыслимым зрительским резонансом в кинопрокате. Самые смелые прогнозы не простирались выше 130 миллионов долларов. А фильм стал кассовым лидером сезона 1998-99 годов, оставив позади себя «Армагеддон», что по—настоящему симптоматично — словно рядовая Америка накануне усердно внушаемой мысли о грядущем Апокалипсисе пожелала спастись благодаря памяти о подвигах в минувшем и спросила сама себя: «Достойна ли?!».

Сергей Кудрявцев

В ролях: Том Хэнкс, Эдвард Бернс, Том Симур, Мэтт Деймон, Джереми Дэвис.

Режиссер: Стивен Спилберг . Сценарий: Роберт Родат. Оператор: Януш Камински. Композитор: Джон Уильямс.