Сердце Ангела

Эта лента может оказаться настоящей загадкой для зрителей. Дело, конечно, не только в том, что по сюжету она очень запутана, таинственна по атмосфере, непредугадываема по стилистике. Элан Паркер, один из лучших режиссеров современного англоязычного кино, поместил историю, рассказанную Уильямом Хьортсбергом в романе «Падший ангел», в типичную ситуацию «черного фильма» 40-х годов, еще более подчеркнув присущую этому жанру загадочность, придав власти неумолимого рока, который играет судьбами людей как марионетками, уже мистические, инфернальные, дьявольские черты.

1955 год. Частный сыщик из Бруклина по имени Гэрри Эйнджел (то есть Ангел) нанимается неким странным господином для расследования обстоятельств таинственного исчезновения в Новом Орлеане в 1943 джазового музыканта Джона Фейворита. Эйнджел пытается найти людей, знавших Фейворита, и обнаружить хоть какие-либо следы его пребывания. Но все окутано страшной тайной, а те, кого удалось встретить и расспросить об исчезнувшем музыканте, потом гибнут от рук неведомого жестокого убийцы, устраивающего настоящее кровопролитие, еще более ужасающее из-за неясности мотивировок преступлений. Постепенно приближаясь к разгадке тайны, сыщик Гэрри Эйнджел убеждается, что все смерти связаны с его собственным появлением, а сам он, вероятно — прислужник Люцифера. Непривычный к подобным сюжетам зритель, возможно, будет шокирован происходящим. Хотя талант Элана Паркера превращает демоническую историю в иносказательную притчу о борьбе человека с дьяволом, Добра со Злом.

Склонность режиссера к метафорической трактовке явлений очевиднее всего заметна в кинорок-опере «Пинк Флойд — Стена», но и в других работах можно найти стремление если не к символизации, то к непременному обобщению частных случаев, раскрытию в самой обычной ситуации общечеловеческого, родового, архетипного начала. Причем все его картины являются, так сказать, жанровыми, решенными в форме довольно занимательных историй. Жанр «черного фильма», мистического триллера, производящего «встряхивающее» воздействие на публику, заставляет напряженно следить за перипетиями и в «Сердце Ангела». В то же время Паркер наследует типичную традицию «готических романов» с атмосферой тайны и ужаса, тонко воспроизводит манеру преображения действительности в литературе романтиков 19 века, когда грань между реальным и ирреальным, «посюсторонним» и потусторонним зыбка и размыта. Действие можно трактовать двояко: и с точки зрения обыденного сознания, и в философско-мистическом плане — кому как нравится. Вот почему эту ленту, в общем, с одинаковым интересом посмотрят любители зрелищного, занимательного кино, «щекочущего нервы», и поклонники интеллектуальных, глубоких по мысли, необычных по форме, великолепных по стилю картин. Хотя что-то для массового зрителя покажется странным, непонятным, смущающим ум и чувства. Впрочем, в произведении настоящего творца всегда должна оставаться некая загадка, непознаваемая до конца. Есть она и в самых последних кадрах фильма Элана Паркера, оставляющего возможность для гипотетической и амбивалентной интерпретации всего происшедшего.