Сен Мринал

Его путь к профессии был непростым — сначала попробовал свои силы в медицине, журналистике и лишь затем пришел в кинематограф. Человек с четкой политической ориентацией, член Коммунистической партии Индии, Сен увидел в кино прежде всего возможность реалистического отображения действительности, всех сложных социальных и политических проблем, с которыми связана жизнь индийского общества. Но уже его ранние работы «День свободы» (1960), «Два брата» (1967), «Бхуван Шом» (Bhuvan Shome, 1969) продемонстрировали, что в индийском кино появился интересный художник со своим видением мира, в творчестве которого органично соединены политическая актуальность и художественная выразительность.

Совместно с другим режиссером А. Каулом Сен стал автором «Манифеста нового кино», по всем своим параметрам противостоящего штампам и стереотипам коммерческих, развлекательных картин. Основные принипы, провозглашенные в «Манифесте», были впоследствии реализованы в творчестве Сена. Политическая ангажированность его лент не вызывает сомнения — особенно ярко это было заметно в знаменитой серии фильмов о Калькутте: «Собеседование» (1971), «Калькутта-71» (Calcutta 71, 1972), «Рядовой» (1973), «Хор» (1974, приз МКФ в Москве-75). Но Сен не был бы значительным художникам, если бы социальная и политическая тематика фильмов не подкреплялась талантом автора, умением создать удивительно эмоциональные и емкие образы. Постоянный эксперимент в области выразительных средств кинематографа позволяет говорить о Мринале Сене прежде всего как об ищущем режиссере. В отличие от многих своих коллег, предпочитающих использовать лишь прошлый опыт, однажды принесший им успех, Сен относится к числу тех режиссеров- новаторов, которые никогда не бывают довольны достигнутым. С годами его картины стали глубже и серьезней, в них больше внимания уделяется раскрытию внутреннего мира героев, ибо, по мысли автора, только через характер персонажа, осознание проблем жизни обыкновенного человека можно понять проблемы общества в целом. Плодотворность такого подхода к кинематографу доказали такие работы мастера, как «Парашурам» (Parasuram, 1978, приз МКФ в Москве-79), «Анатомия голода» (спецпремия МКФ в Западном Берлине-81), «Дело прекращено» (Kharij, 1982, приз МКФ в Канне-83), «Развалины» (1983, главная премия МКФ в Чикаго-84), «В доме» (1996) и другие ленты.

Ирина Звегинцева

Лауреат Каннского кинофестиваля в номинации «Приз жюри» за 1983 год

1956 RAAT BHORE режиссер, сценарист
1969 БХУВАН ШОМ / BHUVAN SHOME продюсер, режиссер, сценарист
1972 КАЛЬКУТТА-71 / CALCUTTA 71 режиссер, сценарист
1974 PADATIK режиссер, сценарист
1977 OKA OORIE KATHA режиссер, сценарист
1978 PARASURAM режиссер, сценарист
1979 EKDIN PRATIDIN продюсер, режиссер, сценарист
1980 AAKALER SANDHANEY режиссер, сценарист
1982 THE CASE IS CLOSED/KHARIJ режиссер, сценарист
1983 KHANDAR режиссер, сценарист
1983 KHARIJ режиссер, сценарист
1984 TASVEER APNI APNI продюсер, режиссер, сценарист
1986 Genesis режиссер, сценарист
1988 EK DIN ACHANAK режиссер, сценарист
1990 CITY LIFE продюсер, режиссер
1992 MAHAPRITHIVI режиссер, сценарий
1994 THE CONFINED режиссер, сценарий
2002 Aamaar Bhuvan режиссер