Сабрина (1995)

Перед Сидни Поллаком, который в нынешнем поколении режиссеров американского кинематографа может быть примером сохранения лучших традиций Голливуда в самых разных жанрах — от комедий до социальных и политических драм — прежде всего стояла сложная задача при создании римейка «Сабрины» найти достойную преемницу боготворимой многими Одри Хепбрен. Остановив свой выбор на англичанке Джулии Ормонд, он угадал почти стопроцентно. Молодая актриса мила, непосредственна, раскована — но в отличие от многих красивых американок, мелькающих на экране, действительно обладает незаемным и неуловимым шармом, неким европейским культурным шиком и, конечно же, осмысленностью во взоре, духовностью натуры, что очевидно именно в сравнении с заокеанскими «девушками без понятия». И она по праву солирует, пусть и указана в титрах второй после звезды — знаменитого Хэррисона Форда, который по настоянию своей второй жены, сценаристки Мелиссы Мэтисон, решил резко сменить амплуа «искателей потерянного ковчега» на Земле и в космосе, появившись теперь в роли крупного бизнесмена с Уолл-стрит, обнаруживающего в солидном возрасте, что он никого и ничто не любит, кроме своей работы.

Любопытно, что «отважный авантюрист» Форд согласился на съемки в «Сабрине» 90-х годов, тоже перейдя пятидесятилетний рубеж, как и «настоящий мужчина» Хамфри Богарт в версии 1954 года. Но в этом случае сопоставление будет явно не в пользу современного актера.

Разница в возрасте между Хэррисоном Фордом и Джулией Ормонд — уже не тридцать, а примерно 25 лет. И герой Форда, магнат в области всемирных коммуникаций, ворочающий не тысячами, а миллионами долларов — еще моложаво выглядящий яппи в очках, у которого почему-то нет за плечами никакой личной драмы, он вряд ли может быть заподозрен в связях на стороне, подобно своему любвеобильному младшему брату, и не случайно кто-то высказывает предположение, что Лайнас Лэрраби — скрытый гомосексуалист. Актеру, почти не имеющему опыта игры в любовных историях, трудно заставить поверить в то, что его персонаж на самом деле влюбляется в очаровательную девушку, а не осуществляет некий тщательно продуманный план ради сохранения неприкосновенности и могущества своей экономической империи.

Но для зрителей 90-х годов этот мотив пробуждения чувств в «капиталистическом трудоголике» еще более актуален, чем сорок лет назад. В римейке Поллака любовь магната к юной Сабрине, которая успела во Франции повертеться в роскошном мире моды и фотографов из журнала Vogue, а не обучалась, как героиня Одри Хепберн, не такому уж престижному ныне поварскому искусству, оказывается своего рода спасательным кругом, последней панацеей, чудодейственным эликсиром, который сможет мгновенно вылечить внешне преуспевающего «нового американца». Еще на рубеже последнего десятилетия в «Красотке» (благодаря которой Джулия Робертс стала суперзвездой именно 90-х годов) была заявлена тема воспитания чувств по-американски — одинокий и страдающий принц-бизнесмен находит родственную душу в симпатичной и отзывчивой, несмотря на профессию проститутки, Золушке с бульвара в Беверли-Хиллз. А в середине финальной декады 20 века это становится для публики в США почти консервативно-традиционным мотивом, предлагая героям и зрителям своеобразный выбор между «разумом и чувствительностью» (если воспользоваться названием недавно экранизированного — при продюсерском содействии того же Сидни Поллака! — романа Джейн Остин). В целой серии разножанровых суперхитов 90-х годов любовно-семейные ценности теперь важнее всего, как бы ни были прельщающи деньги, карьера, положение в обществе...

Одна из последних популярных лент, феминистская драма об американках, по-девичьи мечтающих о счастье, которая вышла одновременно с новой «Сабриной» и даже опередила ее по кассовым сборам более чем на $ 10 млн (а коммерческий итог фильма Поллака — $ 53, 5 млн), называется, по сути, программно — «В ожидании выдоха».

Автор Сергей Кудрявцев

В ролях: Хэррисон Форд, Джулия Ормонд, Грег Киннир, Нэнси Марченд, Джон Вуд, Ричард Кренна, Энджи Дикинсон, Лорен Холли.

Режиссер Сидни Поллак.