Раба любви

Раба любви, СССР, Мосфильм, 1975, цв., 94 мин. Мелодрама.
Фильм о звезде немого кино снимал другой режиссер; возникли производственные трудности, режиссер опустил руки; постановку перепоручили Никите Михалкову, существенно изменившему первоначальный замысел. В результате возникла типичная для него, присущая также другим его фильмам конструкция сюжета. Михалков часто выстраивает внутри его особую реальность с хорошо известными, закрепленными культурной традицией обликом и атмосферой — герои лент или существуют в ней, или соприкасаются с нею. Внутренний мир «Рабы любви» — дореволюционный российский кинематограф. Главная его черта, навечно вписавшаяся в коллективную память соотечественников, — неимоверная страстность. Мы привыкли думать, что вожделения и пороки бешено вертели героями дореволюционных лент, безвольно отдававшимися их власти. И впрямь, словами «вихрь», «наслаждение», «дьявол», «роковой» пестрели названия фильмов. Заглавие собственной ленты Михалкова — «Раба любви» — органично к ним подверстывается. Кроме того, по ходу сюжета агент контрразведки Вялин перечисляет фильмы с участием Ольги Вознесенской, героини Михалкова: «Любовь и драконы», «Роза в пыли» и т. д. — звучащие совсем в духе «роковых вихрей».
Вознесенская тоже накрепко связана с тем кинематографе. Ее имя уподоблены имени Ольги Преображенской, действительной звезды, потом — режиссера немого кино, ставившей фильмы также в советское время. В судьбе Вознесенской задействован и принадлежащий коллективному воображению эпизод из жизни другой «королевы экрана» — Веры Холодной. Она умерла на юге в феврале 1919 года, 26 лет от роду. В литературе бытовала версия, что с ней расправилась белогвардейская контрразведка, ибо «королева» сотрудничала с красными. Историки установили, что подлинная причина ее смерти — «испанка», тяжелая форма свирепствовавшего тогда гриппа. У Михалкова сохранена легенда о контрразведке, правда, откорректированная и развитая: поначалу Вознесенская не сотрудничает с красными, она влюблена в оператора Виктора Потоцкого, снимающего фильм с ее участием, а тот — большевик и тайно фиксирует зверства белых в Крыму. Потоцкого хватают, тогда «звезда» устанавливает связь с большевистским подпольем. В финале ей грозит гибель — Вознесенскую преследуют белоказаки с шашками наголо, фигура женщины растворяется в потоках солнечного света.
Режиссер чурался бытовавшего тогда понятия «историко-революционный фильм» и свою «Рабу любви» считал мелодрамой. Роман Вознесенской и Потоцкого впрямь мелодраматичен, но попытка «королевы» вырваться из кинематографического мирка уже больше похожа на драму. Столпившимся возле нее поклонникам Вознесенская кричит: «То, что делаю я, ужасно, пошло, безвкусно!. Из меня сделали идола. Я обыкновенная женщина!». Она мечтает «заниматься делом, за которое могут убить.. или даже посадить в тюрьму». Такую же тоску внутри замкнутого мирка, мастерски воссоздаваемого режиссером, испытывают многие герои и героини Михалкова.
Режиссер: Никита Михалков. Авторы сценария: Фридрих Горенштейн, Андрей Кончаловский. Оператор: Павел Лебешев. Художники-постановщики: Александр Адабашьян, Александр Самулекин. Композитор: Эдуард Артемьев. Текст песен: Наталья Кончаловская. Исполнение песен: Елена Камбурова. Звукорежиссер: Валентин Бобровский. Монтаж: Людмила Елян.
Приз-пластина «Золотой Тур» за лучшую режиссуру (Н.Михалков) МКФ в Тегеране-76; Лучший фильм (поровну с фильмом «Трын-Трава», реж. С.Никоненко), дипломы: за лучшую режиссуру (Н.Михалков), за лучшее исполнение женской роли (Е.Соловей), за лучшую работу художника (А.Адабашьян, А.Самулекин), за высокое операторское мастерство (П.Лебешев), приз зрителей творческому коллективу КФ молодых кинематографистов к/ст «Мосфильм-76»; Специальный приз жюри оператору (П.Лебешев) МКФ «Молодое кино» в Йере-76 (Франция).
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика