Пруст Марсель

Отец Пруста был известным врачом и занимал важный пост в Министерстве здравоохранения, мать принадлежала к богатой еврейской семье родом из Эльзаса-Лотарингии. Марсель провел детские годы в Париже, уезжая на каникулы в расположенный недалеко от Шартра городок Иллье (ставший прототипом Комбре в романе «В поисках утраченного времени»). В девятилетнем возрасте он испытал первый приступ астмы, от которой страдал затем всю жизнью. Невзирая на слабое здоровье, с одиннадцати до восемнадцати лет он посещал парижский лицей Кондорсе, где добился блестящих успехов в литературе и философии. В 1890 году, после кратковременной службы в армии, поступил в Школу политических наук, намереваясь стать профессиональным дипломатом.

В литературу Пруст входил медленно и с робостью: писал журналистские эссе и лишенные драматизма рассказы, в которых уже присутствовало исповедальное начало. Они были опубликованы в сборнике «Утехи и дни» (1896), который остался незамеченным, несмотря на благожелательное предисловие Анатоля Франса. Блестящие стилизации любимых и вместе с тем беспощадно пародируемых прозаиков были изданы в 1919 году под названием «Подражания и прочие мелочи». Пруст пробовал себя и в критике, но вскоре осознал, что рискует превратиться в поверхностного журналиста.

Первый его роман «Жан Сантей» объемом в тысячу страниц оказался неровным и сбивчивым. Этот ученический опыт, созданный между 1896 и 1900 годами, увидел свет только в 1952 году.

В 1908-1910 годах им была написана литературоведческая книга «Против Сент-Бева» (опубликована в 1954), содержащая основные положения прустовской эстетики. Замысел и неторопливая реализация художественной саги Пруста относятся к годам, последовавшим за смертью его матери в 1905 году. Здоровье писателя ухудшилось, и немногие друзья, которых он принимал, считали его ипохондриком. Пруст жил в своей легендарной комнате с пробковыми стенами, наглухо закрытой для доступа внешних запахов и шума. Время от времени он посещал нормандский городок Кабур (названный в романе Бальбек) или выходил из дома, чтобы полюбоваться скульптурами и архитектурой какой-нибудь старой церкви. Лишь немногие из его светских знакомых считали его настоящим писателем.

Завершив в 1911 году «В сторону Свана» — первую часть своей огромной прозаической симфонии, он нашел для нее издателя лишь через два года. Даже лучшие критики, озадаченные длинными предложениями и усложненным поэтическим стилем, не сумели понять, что новый взгляд на мир требует новых выразительных средств.

Когда в 1918 году появилась вторая часть «Под сенью девушек в цвету», настроения публики изменились. Получив престижную Гонкуровскую премию, Пруст покинул свое убежище и стал бывать в свете, продолжая вместе с тем лихорадочно работать над разрастающимся романом. Третья часть «У Германтов» оказалась настолько длинной, что была издана в два приема: первый том появился в 1920 году, а в 1922 году второй том вышел одновременно с книгой, где была предпринята смелая попытка фронтальной атаки на общественные предрассудки — два тома под названием «Содом и Гоморра», опубликованные в 1921 и 1922 годах, составляют четвертую и пятую часть романа. Три части главного труда Пруста были опубликованы посмертно: «Пленница» (1924), «Беглянка» (1925) и, наконец, «Обретенное время» (1927) — последняя часть и своеобразное завещание, где раскрываются психологическая структура романа и творческое кредо автора.

Хотя наследие Пруста не ограничивается одним романом, в сравнении с ним все другие его произведения выглядят как черновики и подготовительные материалы для основного труда. Искусство писателя вырастало из импрессионизма. Интрига в романе практически отсутствует: вместо нее функцию цементирующего вещества огромной конструкции, которую автор любил сравнивать с готическим собором, выполняют ощущения, приводящие в действие механизм непроизвольной памяти и связующие прошлое с настоящим, – так, когда рассказчик Марсель ощутил вкус размоченного в чае печенья, из чашки медленно выплыл городок Комбре, в котором прошли лучшие дни его жизни. Благодаря идентичным ощущениям, сплавляющим воедино различные моменты жизни повествователя, а также искусству психологического анализа прошлое избегает забвения и обретает спасение от смерти в искусстве.

Пруст полностью разрушил форму романа девятнадцатого века с его упорядоченным и рациональным воспроизведением жизни. Созидательной силой художественного творчества становится память: неумолимый бег времени, влекущий человека к старости и смерти, останавливается в счастливые мгновения торжества, когда внезапно нахлынувшее прошлое освещает мрак настоящего — таким образом, искусство побеждает время.

Автор: Е.Д. Мурашкинцева