Прокол

Триллер.

Фильм уже в названии намекает на близость, родство с картиной Микеланджело Антониони «Фотоувеличение» (хотя из-за профессии главного героя можно считать, что «Прокол» перекликается с другой очень вольной фантазией на темы «Фотоувеличения» — а именно с «Разговором» Фрэнсиса Копполы). Но по манере лента Брайана Де Пальмы — это «Антониони глазами Хичкока». В отличие от многих подражателей, он сумел перенять и развить достижения Альфреда Хичкока в области киноязыка, средств кинематографической выразительности. Движение камеры (вертикальное или горизонтальное) создает немалое напряжение в его лентах. «Прокол» в этом смысле не исключение — активнее использованы трансфокаторные съемки с изменением фокуса в кадре, что в какой-то степени можно уподобить процессу фотоувеличения какого-либо фрагмента на уже отснятой фотографии. Рассказ о молодом звукооператоре, который случайно записал на пленку звуки ночной автокатастрофы и выяснил, что она произошла из-за умышленного прокола шины, насыщен изобретательными деталями, призванными захватить внимание зрителя. Режиссера, пожалуй, можно упрекнуть в том, что в угоду кинематографичности, эффектности подачи материала он готов пожертвовать сюжетной логикой. «Прокол» как бы замыкает цикл триллеров Де Пальмы, начатый еще в 1973 году картиной «Сестры» (фильм «Подставное тело», появившийся в 1984 году, более ироничен и самопародиен). А вот политические и социальные мотивы, впервые здесь прозвучавшие, стали определяющими в его поздних картинах 80-х годов.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Джон Травольта, Нэнси Аллен, Джон Литгоу, Деннис Франц, Питер Бойден.

Режиссер Брайан Де Пальма.