Поколение игры «дум»

Эстетская экзистенциальная драма.

Если досмотреть фильм «Поколение игры «Дум» (иначе — «Роковое поколение») до самого последнего титра, можно обнаружить вместо привычной надписи «снято на натуре в Калифорнии» прикольную ссылку на ад как место действия. Грегг Араки, уроженец Лос-Анджелеса, снимает ультрамалобюджетное кино на пленке 16 мм еще с ранней юности, с начала 80-х годов. И его пятая картина — лишь первая из тех, которая создана с не таким мизерным бюджетом, при участии профессиональных актеров и даже при содействии французских кинофирм.

Именно во Франции в последние годы поддерживают самое разнообразное неголливудское кино — от братьев Коэнов до Тарантино и Эйвари, от Джоста и Хартли до совсем молодых Смита и Сингера. И Араки, еще в 1987 году заслуживший премию в Европе за черно-белый дебют «Трое смущенных в ночи» (правда, по соседству с Францией — в Швейцарии, на фестивале в Локарно), теперь поставил «нормальную» цветную ленту на пленке 35 мм. Хотя ни в чем не уступил себе, разве что только в том, что создал программно гетеросексуальный фильм, объявив об этом в первом же титре. В отличие от демонстративно гомосексуальных предыдущих картин «Жизни — предел» и «Полный п**дец» — иначе и не переведешь название Totally F ed Up), «Проклятое поколение» (так его называли на фестивалях в Сан-Себастьяне и Монреале) рассказывает о двуполой любви. Точнее — о «любви втроем».

Семнадцатилетняя Эми Блю несколько недель (немалый стаж для юной влюбленной пары!) проводит вместе с наивным и романтичным Джорданом Уайтом, пока они не связываются с агрессивным и сексуальным Ксавьером Редом (для краткости он представляется просто «Эксом», лишний раз заявляя о своей принадлежности к «поколению Х»).

Возможно, Грегг Араки в фамилиях героев пародийно использовал трехцветие последней кинотрилогии Кшиштофа Кесьлевского или же ернически обыгрывал «цветные прозвища» грабителей из тарантиновских «Бешеных псов». Но с еще большим удовольствием и сознательно преувеличенным вниманием к роковым деталям он играет с числом Нерона и прочими приметами грядущего (да нет, уже наступившего!) Апокалипсиса наших дней. «Поколение игры «Дум» (компьютерная забава современных подростков уже в названии отражает их неуемную тягу к инфернальному) непременно должно вызвать в памяти целый ряд лент — от более кровавых «Калифорнии» и «Прирожденных убийц» до философской «Инсценировки» (кстати, ее постановщик Джон Джост был одним из исполнительных продюсеров фильма «Жизни — предел», в котором, в свою очередь, угадываются мотивы «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара).

Картина Араки — удобная мишень для критических нападок, ее можно легко обвинить во всех смертных грехах, прийти в негодование от летающих по воздуху и плюющихся блевотиной отрезанных голов, от садомазохистского секса трех «эксеров», не знающих выхода из тупика отчаяния. Но даже по сравнению с неожиданно расхваленной американскими критиками лентой «Жизни — предел» молодой режиссер, пусть и допускающий издержки вкуса и нарушающий правила приличия, явно вырос в художественном и стилевом плане, отнюдь не кажется еще одним «тарантинчиком» на общем фоне чуть ли не поголовной «пальпофикционализации» нового американского кино.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Джеймс Дювал, Роуз Магоуэн, Джонатан Скэк.

Режиссер Грегг Араки.