«Перемена участи», СССР, Одесская киностудия, 1987, цв., 109 мин.
Притча, психологический триллер.
По мотивам рассказа Сомерсета Моэма «Записка».
Конечно, название фильма относится к личной судьбе постановщика не в меньшей степени, чем к судьбе главной героини. Кира Муратова, известная до сей поры лишь в узких кинематографических кругах, в 70-е годы с формулировкой «профнепригодность» изгнанная из большого кино, после 5-го Съезда кинематографистов становится неформальным лидером и безусловным авторитетом. Ее картины сняты с «полки», она получает постановочные мощности и возможность неограниченного самовыражения.
Проекция личности режиссера на образ героини в исполнении Натальи Лебле очевидна. Муратова не вполне интересуется сюжетом Сомерсета Моэма, чья новелла «Записка» легла в основу картины. Она доводит до предела, до абсурда свою режиссерскую манеру, вполне сформировавшуюся еще в «Коротких встречах».
Изощренный маньеризм, тотальная стилизация — голоса, жестов, среды обитания. Действие перенесено в Среднюю Азию. Изысканной героине чужда непритязательная туземная жизнь, неинтересен муж. А импозантный любовник изменяет ей в свою очередь. Тогда обманутая женщина разряжает в него револьвер, видимо, не вполне отдавая себе отчет в собственных действиях.
Что это — самозащита или предумышленное убийство? Следствие растеряно. Единственную улику, записку, посредством которой героиня приглашала любовника на роковую разборку, то бишь свидание, по совету адвоката и за большие деньги приобретает муж. Спасает неверную супругу от смерти, и вешается сам. «Невозможно определить, какие дьявольские инстинкты заложены в порядочных женщинах!» — подытожил кровавую драму один из персонажей.
Что удается Муратовой в этой картине? Все, что так или иначе может считаться проекцией загадочной женской души. Режиссер являет нам образ женского подсознания, измученного в борьбе с чужим и слишком рациональным миром мужчин. Среднеазиатский микрокосм представлен еще более враждебным и эзотеричным, нежели в картине А. Сокурова «Дни затмения», появившейся почти одновременно с «Переменой участи». Дело, конечно, не в национальных предпочтениях режиссера: как убежденный формалист, Муратова готова эксплуатировать первые попавшиеся социальные и культурные феномены. Свое гиперактивное отношение к Миру она проецирует на Моэма или Короленко, все равно.
Кира Муратова нагрузила своими проблемами чужую прозу и чужое социокультурное пространство. Она пронизала их собственными силовыми линиями и подчинила собственной авторской и человеческой воле. Таким образом, стихия материала укрощена несравненно более стихийным, женским началом. Вот почему попытки рациональной интерпретации картины заведомо непродуктивны. Ее содержанием стал внефильмический авторский жест: «Вы меня не любите? Тогда я открываю огонь!»
В ролях: Наталья Лебле, Владимир Карасев, Юрий Шлыков, Леонид Кудряшов, Умирзак Шманов, Оксана Шлапак, Владимир Дмитриев, Лариса Кадырова, Галина Касперович, Алла Майкова, Николай Семенов, Л. Войнова-Крутикова, Виктор Аристов, Т. Викторова, В. Денис, Александр Денисов, Владимир Жариков.
Режиссер: Кира Муратова.
Автор сценария: Кира Муратова.
Оператор: Валерий Мюльгаут.
Художники-постановщики: Олег Иванов, Умирзак Шманов.
Звукорежиссер: Игорь Скиндер.
Монтаж: Валентина Олейник.
Специальный приз жюри за режиссуру (К.Муратова) ВКФ-88 в Баку.