Перейра дус Сантус Нелсон

Нелсон Перейра дус Сантус родился 26 октября 1928 года в Сан-Паулу в семье портного. Изучал право в Сан-Паулу, занимался журналистикой, принимал активное участие в киноклубном движении. Учился в ИДЕК в Париже.

В 1950 году снял документальный фильм «Юность» (Youth) и еще несколько короткометражных лент социологического плана. Работал монтажером и ассистентом режиссера, приобретая профессиональный опыт. Первый художественный фильм Дос Сантоса «Рио, 40 градусов» (Rio, 40 graus, 1954, приз на МКФ в Карловых Варах 1956 года) о жизни обитателей беднейших кварталов Рио де Жанейро прозвучал новым словом в национальном кинематографе, воссоздав атмосферу подлинности на экране и сделав главными героями простых людей. Эта картина, перекликавшаяся с итальянским неореализмом, но неразрывно связанная с бразильской почвой, считается предтечей «синема ново» (нового кино), направления, сформировавшегося в 60-е годы. Критический настрой фильма вызвал нападки цензуры, тем не менее режиссер продолжил ту же линию в ленте «Рио, Северная зона» (Rio, zone norte, 1957).

Вершиной мастерства Дос Сантоса и важной вехой в истории национального кино стала картина «Иссушенные жизни»/«Погубленные жизни» (Vidas secas, 1963) по роману писателя-реалиста Г. Рамоса. Подчеркнуто простая по стилю, жестокая в своей правдивости, лента раскрывала трагедию умиравших от голода крестьян северо-востока Бразилии.

После военного переворота 1964 года, когда развернулись репрессии против представителей «синема ново», Дос Сантос вынужден был надолго замолчать. В его фильмах 60-х годов «Блюститель порядка» (1967) и «Любовный голод» (1968) доминирует язык метафор и аллегорий. Этот новый иносказательный стиль достиг наибольшей отточенности в картине «Приют для безумцев» (1970), где за великолепием визуальных образов невероятной истории кроется узнаваемый зрителем политический контекст. В жанре гротескной комедии «Как вкусен был мой маленький француз» (Como era gostoso o meu Frances, 1971) Дос Сантос затронул тему коренного индейского населения и ассимиляции чужой культуры. Проблематика своеобычной народной культуры Бразилии занимает значительное место в творчестве режиссера — «Амулет Огума» (O amuleto de ogum, 1974), экранизации романов Ж. Амаду «Лавка чудес» (Tenda da milagres, 1977) и «Жубиаба» (Jubiaba, 1985). Сторонник хорошей литературной основы, Дос Сантос в своих немногочисленных фильмах 80—90-х годов «Воспоминания о тюрьме» (Memorias do carcere, 1984, приз ФИПРЕССИ на МКФ в Канне) и «Третий берег реки» (A terceira margem do Rio, 1994) обращается к произведениям известных бразильских прозаиков Г. Рамоса и Г. Розы.

К 100-летию кино режиссер снял картину «Кино слез» (1995), своеобразную антологию популярного в Латинской Америке жанра мелодрамы.

Автор: Татьяна Ветрова

1950 ЮНОСТЬ / YOUTH режиссер
1954 RIO, 40 GRAUS режиссер
1957 РИО, СЕВЕРНАЯ ЗОНА / RIO, ZONE NORTE режиссер
1962 BARRAVENTO монтажер
1963 ПОГУБЛЕННЫЕ ЖИЗНИ / VIDAS SECAS режиссер, сценарист
1970 O ALIENISTA режиссер, сценарист
1971 КАК ВКУСЕН БЫЛ МОЙ МАЛЕНЬКИЙ ФРАНЦУЗ / COMO ERA GOSTOSO O MEU FRANCES режиссер, сценарист
1973 QUEM E BETA? режиссер, сценарист
1974 АМУЛЕТ ОГУМА / O AMULETO DE OGUM режиссер, сценарист
1977 ЛАВКА ЧУДЕС / TENDA DA MILAGRES режиссер, сценарист
1984 MEMORIAS DO CARCERE режиссер, сценарист
1985 ЖУБИАБА / JUBIABA режиссер, сценарист
1994 ТРЕТИЙ БЕРЕГ РЕКИ / A TERCEIRA MARGEM DO RIO режиссер, сценарий
1995 CINEMA DE LAGRIMAS режиссер
1998 GUERRA E LIBERDADE Castro Alves em Sao Paulo — режиссер
1998 FOR ALL O Trampolim da Vitoria другое название For All: Springboard to Victory — исполнитель
2001 My Buddy Ze Ketti режиссер
2003 Raízes do Brasil: Uma Cinebiografia de Sérgio Buarque de Hollanda (документальный), режиссер
2006 Brasília 18%, режиссер