Па́вич Милорад (Milorad Pavic) (15 октября 1929, Белград — 30 ноября 2009, там же) — сербский писатель, поэт, литературовед; член Сербской академии наук и искусств, представитель постмодернизма и магического реализма, переводчик и историк сербской литературы 17-19 веков, специалист по сербскому барокко и поэзии символизма.
Милорад Павич родился в интеллигентной семье, его отец был скульптором, мать преподавала философию. Среди родственников Павича было немало людей творческих профессий, один из Павичей опубликовал сборник стихотворений еще в 1766 году, известным писателем середины 20 века был Никола Павич — дядя Милорада. Высшее образование Милорад Павич получил на отделении литературы философского факультета Белградского университета (1949-1954), затем занимался историей литературы в Загребском университете, в Сорбонне. Он специализировался в сербской литературе 17-19 веков, сербском барокко и поэзии символистов, переводил на сербский язык произведения Пушкина и Байрона. Долгое время Павич преподавал литературу в различных университетах (Сорбонна, Вена, Фрайбург, Регенсбург, Белграде) и лишь в конце 1960-х годов всецело посвятил себя литературному творчеству. Первый сборник стихов Милорада Павича «Палимпсести» был опубликован в 1967 году, второй сборник «Лунный камень» — в 1971 году.
К концу 1970-х годов Павич издал несколько сборников своих стихов и рассказов, включая «Кони святого Марка» (1976). В это время происходило формирование творческой манеры писателя, который отказался от линейного повествования и традиционного сюжета. Писатель стилизовал свои произведения под различные нехудожественные тексты, предлагая разные варианты их прочтения как в семантическом, так и в физическом смысле. Известность Павичу принес «Хазарский словарь» (1984), который можно читать как словарь (то есть нелинейно), и как традиционный роман с последовательно развивающимся сюжетом. Роман «Внутренняя сторона ветра» был написан в форме клепсидры (от названия древних водяных часов), герои встречаются друг с другом только в середине повествования, поэтому читать его можно как с начала, так и с конца. Павич всегда создает несколько сюжетных планов, среди которых можно обнаружить параллели с сербской мифологией и литературой, отсылки к античности, постмодернистские игры с традиционными символами и смыслами. Эти особенности обусловили восприятие романов писателях как своеобразных постмодернистских гипертекстов, состоящих из множества ссылок и комментариев. Для прозы Павича характерны легкость и метафоричность языка, внимание к философским проблемам.
Роман-игра «Последняя любовь в Константинополе» (1994) основан на картах Таро, комплект карт был включен в книгу. С Таро связаны не только названия глав, но и их последовательность: от того, как лягут карты, зависит движение сюжета и характер развязки. Роман «Звездная мантия» (2000) был стилизован под астрологический гороскоп. Среди других произведений Павича: «Железный занавес» (1973), «Русская борзая» (1979), «Вывернутая перчатка» (1989), «Страшные любовные истории» (2001), «Семь смертных грехов» (2002), «Ящик для письменных принадлежностей», «Роман как держава» (2005), «Свадьба в купальне» (2005), «Другое тело» (2006), «Бумажный театр» (2008), «Мушка» (2009). Кроме того, М. Павич сотрудничал с газетами, писал критические работы, монографии по истории древней сербской литературы и поэзии символизма, переводил стихи с европейских языков.