Пабст Георг Вильгельм (кино)

Сын железнодорожного служащего, собирался стать инженером, но увлекшись искусством, два года учился в Венской академии декоративного искусства. С 1906 актер в европейских театрах, играл и ставил немецкие пьесы в Нью-Йорке. В годы первой мировой войны интернирован во Франции и работал театральным режиссером. Затем ставил в Вене, уехал в Берлин и с 1921 — в кино (актер, ассистент режиссера, сценарист фильмов К. Фрелиха). Через два года дебютировал как режиссер. В 1925 поставил известную ленту «Безрадостный переулок» (Die Freudlose Gasse), соединив серьезную социальную тему с мелодраматическим сюжетом и элементами экспрессионистской стилистики. Ряд последующих картин Пабста считается «драматизацией» основных положений теории психоанализа З. Фрейда: «Тайны одной души» (Geheimnisse Einer Seele, 1926); «Ящик Пандоры» (Die Buchse Der Pandora, 1929); «Дневник падшей» (Das Tagebuch Einer Verlorenen, 1929). Интерес к социальным проблемам выражается то в экранизации романа И. Эренбурга «Любовь Жанны Ней» (Die Liebe Der Jeanne Ney, 1927), то в сотрудничестве с Арнольдом Фанком («Белый Ад Пиц Палю» (Die Weisse Holle Piz Palu, 1929).

На рубеже 30-х годов Пабст выступает с несколькими социально-критическими фильмами, сделанными в стиле натурализма. «Западный фронт, 1918 год» (Comrades Of 1918/Westfront 1918, 1930) — одна из немногих в те годы антивоенных лент, запоминается точностью изображения жизни на фронте и в тылу; экранизация брехтовской «Трехгрошовой оперы» (Die Dreigroschenoper, 1931) вызывает общественный скандал очевидными ассоциациями с событиями в Веймарской республике, а картина «Солидарность» (1932) о трагедии в шахте на франко-германской границе становится экранным призывом к международной солидарности трудящихся.

С приходом нацистов Пабст покидает Германию, но его французские (киноопера «Дон Кихот» с Ф. Шаляпиным в главной роли (Don Quixote, 1933); шпионская драма «Мадемуазель Доктор», 1937) и голливудские работы, например, «Современный герой» (A Modern Hero, 1934) лишены эмоциональной силы и стилистического своеобразия. Перед началом второй мировой войны вернулся в Германию, где снял несколько «нейтральных» фильмов. Первая послевоенная лента Пабста «Процесс» по Ф. Кафке (Der Prozess, 1947) посвящена проблеме антисемитизма и награждена премией за режиссуру на МКФ в Венеции-48. В своих последних картинах пытался осмыслить трагедию нацистской Германии, это фильмы «Последний акт» (Der Letzte Akt, 1956) и «Это случилось 20 июля» (Es Geschah Am 20.Juli, 1955).

Владимир Утилов

1923 DER SCHATZ режиссер
1924 GRAFIN DONELLI режиссер
1925 БЕЗРАДОСТНЫЙ ПЕРЕУЛОК / DIE FREUDLOSE GASSE режиссер
1926 ТАЙНЫ ОДНОЙ ДУШИ / GEHEIMNISSE EINER SEELE режиссер
1927 ЛЮБОВЬ ЖАННЫ НЕЙ / DIE LIEBE DER JEANNE NEY режиссер
1928 CRISIS/DESIRE/ABWEGE/BEGIERDE режиссер
1929 ЯЩИК ПАНДОРЫ / DIE BUCHSE DER PANDORA режиссер, сценарист
1929 ДНЕВНИК ПАДШЕЙ / DAS TAGEBUCH EINER VERLORENEN продюсер, режиссер
1929 БЕЛЫЙ АД ПИЦ ПАЛЮ / DIE WEISSE HOLLE PIZ PALU режиссер
1930 ЗАПАДНЫЙ ФРОНТ, 1918 ГОД / COMRADES OF 1918/WESTFRONT 1918 режиссер
1931 3 PENNY OPERA режиссер
1931 KAMERADSCHAFT режиссер
1931 DIE DREIGROSCHENOPER режиссер
1932 L"ATLANTIDE/DIE HERRIN VON ATLANTIS режиссер
1933 DE HAUT EN BAS режиссер
1933 DON QUIXOTE режиссер
1934 СОВРЕМЕННЫЙ ГЕРОЙ / A MODERN HERO режиссер
1936 MADEMOISELLE DOCTEUR режиссер
1938 LE DRAME DE SHANGHAI режиссер
1939 JEUNES FILLES EN DETRESSE режиссер
1943 PARACELSUS режиссер, сценарист
1947 DER PROZESS режиссер
1949 GEHEIMNISVOLLE TIEFEN режиссер
1952 LA VOCE DEL SILENZIO режиссер
1953 COSE DA PAZZI режиссер
1954 DAS BEKENNTNIS DER INA KAHR режиссер
1955 ЭТО СЛУЧИЛОСЬ 20 ИЮЛЯ / ES GESCHAH AM 20.JULI режиссер
1956 ROSEN FUR BETTINA режиссер
1956 DURCH DIE WALDER, DURCH DI AUEN режиссер
1956 ПОСЛЕДНИЙ АКТ / DER LETZTE AKT режиссер
Лауреат Венецианского кинофестиваля в номинации «Режиссер» за 1941 год
Лауреат Венецианского кинофестиваля в номинации «Режиссер» за 1948 год