Нога

Драма.

По мотивам одноименного рассказа Уильяма Фолкнера.

Фильм «Нога» поставлен Никитой Тягуновым по мотивам одноименной новеллы Фолкнера. Это маргинальный рассказ, во-первых, для американской литературы, во-вторых, для самого Фолкнера как создателя гигантского космоса Йокнапатофы — модели целой Америки. Рассказ с туманной мистической атмосферой, как бы беспочвенный, «несильный» (как глаголы бывают сильного и слабого спряжения), а значит — легко преобразуемый.

Прелесть чужого слова таинственна и притягательна. Об этом писал М. Бахтин: родное слово ощущается как привычная жизненная атмосфера. Чужое же слово играет важную роль в создании новой исторической цивилизации. Именно чужое слово приносило свет, культуру, религию, политическую организацию. Бахтин приводил примеры: шумеры — вавилонские семиты; яфетиды — эллины; Рим, христианство — и варвавские народы; Византия, варяги, южнославянские племена — и восточны славяне.

Сегодня можно вспомнить хрущевскую «оттепель», когда отечественная словесность, изнуренная соцреализмом, жадно впитывала соки западной литературы. Благодаря Ремарку и Хемингуэю возник феномен «исповедальной литературы», отторгнувшей себя от литературного официоза.

«Чужое слово» выбирается сценаристом Надеждой Кожушаной прежде всего стратегически точно. Рассказать о событиях афганской войны и афганском синдроме на привычном языке нельзя — слова стерты либо скомпрометированы, стереотипы идут мимо сознания. Выбор обусловлен и сюжетно. Герой попадает на чужую землю, где, становясь орудием чужой воли, совершает убийство невинных людей. Там он теряет ногу. Ампутированная, «отчужденная» нога вырастает в его двойника, принявшего убийство как жизненную норму. Человеческий обрубок возводится в ранг человека. Иван Охлобыстин снимается в роли Мартынова под псевдонимом Иван Чужой.

Ищите тут «американизмы» или швы, которые соединяют разнородные ткани, и не найдете. За основу взята не среднеарифметическая модель «вьетнамского фильма», а текучая, эластичная и в отдельности не связанная жестко со значением материя повествования, свободно переоформляемая в новую текстуру.

Это единственная картина рано ушедшего из жизни Н. Тягунова. Сам он не был в Афганистане, и фильм, по его признанию, — акт покаяния за молчание в 1979 году. Двойником самого себя возникает на экране видение погибшего друга в его, Никиты Тягунова, иронично-франтоватом обличье. Между «чужой» речью и авторским контекстом устанавливаются отношения, аналогичные отношению реплик в диалоге. Происходит преодоление отчуждения зрителя от фальсифицированной ситуации и открывается новое зрение, создается фрагмент новой культурной парадигмы.

В ролях: Иван Охлобыстин, Петр Мамонов, Наталья Петрова, Шерали Абдулкайсов, Иван Захава, Оксана Мысина, Фархад Махмудов, Людмила Ларионова, Надежда Кожушаная, Я. Алиев, Нелли Селезнева, Федор Смирнов, Виктор Николаев.

Режиссер: Никита Тягунов.

Автор сценария: Надежда Кожушаная.

Оператор: Сергей Любченко.

Художники-постановщики: Николай Сахаров, Владимир Ерофеев.

Композитор: Олег Каравайчук.

Звукорежиссер: Юрий Голядкин.

Монтаж: Вера Остринская.

Продюсер: Александр Михайлов.

Диплом исполнителю главной роли (И.Охлобыстин), особое мнение Гильдии кинокритиков и киноведов «За тему фантомности» КФ «Молодость-91» (Киев); Приз за лучшую актерскую работу (И.Охлобыстин) КФ «Кинотавр-92»: «Фильмы для избранных?» (Сочи); Главный приз фильму МКФ в Потсдаме (Германия); Приз «Золотой Овен» за лучшую кинодраматургию 1992 год (Н.Кожушаная за фильмы «Нога» и «Прорва»); Приз фирмы «Кан ко кан» (Япония) «За высокое художественное мастерство и любовь к кино» КФ «Дебют-92» (Москва); Специальное упоминание МКФ женского кино в Минске-93 (Н.Кожушаная).