Молчание ягнят

Триллер, фильм ужасов.

Кларис Старлинг, молодая выпускница школы ФБР, приглашается специальным агентом Джоном Крофордом из ФБР для участия в раскрытии загадочного дела о маньяке-убийце, который сдирает с женщин-жертв куски кожи. Надеясь, что содержащийся в особых условиях маньяк-каннибал Хэннибел Лектер, бывший психиатр, даст ключ к разгадке психологии поведения еще не пойманного преступника, Кларис пытается войти в доверие к Лектеру, ведет с ним задушевные беседы, не подозревая, что у хитрого и опасного заключенного созрел свой план. Своеобразная игра между ними ради исполнения собственных целей заставляет нервно и с тревогой следить за развитием действия, исход которого действительно непредсказуем и удивит любого.

Уже по сюжету ясно, что фильм снят в жанре триллера или чиллера, причем, согласно последней моде, вершительницей правосудия оказывается женщина, вступающая в смертельную схватку. К новому веянию следует отнести также и элементы мелодрамы в фильме, где противопоставляются образы умного, вызывающего сложные и противоречивые чувства преступника и по-человечески слабой представительницы закона, позволяющей искренне сопереживать, поскольку она сама рискует превратиться в беззащитную жертву.

Мелодраматизация триллеров и криминальных историй («Роковое влечение», «В постели с врагом», «Презумпция невиновности», «Море любви») привела к значительно большему успеху, нежели просто нагнетание страха и увеличение сцен жестокости и насилия. Но давая зрителю возможность сочувствовать, авторы не забывают о круто закрученной интриге, постоянной смене симпатий-антипатий по отношению к неоднозначным героям — то ли врагам, то ли друзьям. Джонатан Демми, впервые познавший триумф в прокате (место в числе пятидесяти самых кассовых картин за всю историю, третья позиция среди лент выпуска 1991 года), не ограничивается и этим. Он наполняет пугающий разворот событий не только подспудным, можно сказать, философским смыслом о двойственности человеческой натуры, непознаваемости личности ею самой и об относительности частных усилий по сотворению добра, но, кроме того, и ироническим, остроумным, типично постмодернистским подтекстом. Это особенно явно и ярко выражено в финале, черный юмор которого, вкупе с экстравагантным разрешением мрачных подозрений, призван все-таки снять слишком тягостное впечатление от поведанного: «У каждого свой комплекс, личная причуда, будь то «молчание ягнят» или гастрономические наклонности». Любой из нас сходит с ума в меру собственных желаний и маний, не соизмеряя это с поступками других людей и с тем, что все в этом мире оказывается взаимосвязанным и взаимозависимым. Говоря примитивно, не было бы волков без овец, палачей — без жертв. Контакт между «ангельской» Кларис Старлинг и «безумным» Хэннибелом Лектером отнюдь не случаен, хотя по крайней мере забавно, что они помогают друг другу в реализации своих навязчивых идей, олицетворяя добро и зло — две сущности одного мироздания. Впору вспомнить знаменитую гетевскую максиму, поставленную эпиграфом и к «Мастеру и Маргарите»! Добавим очень важную для американских зрителей ассоциацию с реальной судьбой Джоди Фостер, исполнительницы роли Кларис: в 1981 году этой девятнадцатилетней «звезды» домогался некий Джон Хинкли, угрожая в противном случае убить самого Рональда Рейгана, президента США.

Лента Демми, будучи выпущенной в прокат в феврале, не очень удобном во многих отношениях, в том числе и для «оскаровского расклада» (номинации, как известно, объявляются именно в феврале, но только следующего года), тем не менее не была забыта. Наоборот, она заслужила пять «Оскаров», причем считаемых самыми престижными (за фильм, режиссуру, сценарий, мужскую и женскую роль), что случалось на подобных церемониях всего лишь трижды за 70 лет.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Джоди Фостер, Энтони Хопкинс, Скотт Гленн, Тед Ливайн, Энтони Хилд, Брук Смит.

Режиссер Джонатан Демми.

???M?N??