Мо Янь (Mo Yan) (р. 17 февраля 1955, волость Далань, уезд Гаоми, провинция Шаньдун) — китайский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе (2012). Мо Янь — псевдоним, в переводе с китайского означает «молчи»; настоящее имя писателя — Гуань Мое (Guan Moye).
Мо Янь родился в сельской местности, ставшей местом действия ряда его произведений. Годы его взросления пришлись на период «культурной революции», в возрасте одиннадцати лет он был вынужден оставить школу, и в дальнейшем доказывать властям свою лояльность. В 1976 году, после ряда отказов, Мо Янь добился своего призыва в армию, где продолжил образование и стал кадровым политработником. В 1981 году он начал литературную карьеру с рассказов в традиционной манере социалистического реализма: «Дождь весенней ночью», «Сухая река», «Осенние воды», «Народная музыка».
В 1984-1986 годах Мо Янь был слушателем Академии искусств Народно-освободительной армии Китая. В 1986 году он был принят в Союз китайских писателей, но наряду с литературной деятельностью продолжал службу в армии. С середины 1980-х годов в его творчестве стали заметны тенденции к усложнению манеры повествования. Внимание читателей Мо Янь привлек повестью «Редька, красная снаружи, прозрачная внутри». Главный герой повести — деревенский мальчик-сирота, чутко воспримающий чуткостью окружающую природу. Его рассказ смешивается с рассказом самого автора. В 1986 году была опубликована повесть «Красный гаолян», в которой на фоне китайско-японской войны 1930-х годов изложены судьбы членов одной семьи. Рассказчиком выступает внук участников событий, линейная последовательность событий нарушена, эпизоды повествования выстроены в сложной сюжетной конструкции. В этой повести проявились основные черты писательского стиля Мо Яня — смешение мифологического и натуралистического начала. Писатель предельно жесток в описании ужасов войны, насилия, пыток. В 1987 году кинорежиссер Чжан Имоу экранизировал «Красный гаолян». Этот фильм получил главный приз Берлинского кинофестиваля (1988) и открыл для западного зрителя китайский кинематограф. В 1987 году был опубликован цикл повестей «Красный гаолян: Семейная сага», объединенный одним героем.
В 1991 году писатель окончил аспирантуру Литературного института имени Лу Синя Пекинского педагогического университета, получил степень магистра в области литературы и искусства. В 1997 году он уволился из армии, работал редактором в газете «Цзяньча жибао», писал сценарии для кино и телевидения, позднее занимал должность заместителя председателя Союза китайских писателей. В романе «Сандаловая пытка» («Таньсян син») Мо Янь использует рифмованную прозу. Действие этой любовной истории происходит во время Боксерского восстания 1900 года и также включает описания ужасных пыток. Сюрреалистический роман «Страна вина» («Цзю го», 1992) высмеивает увлечение китайцев кулинарными изысками и чревоугодием. Сложный культурологических контекст лежит в основе романа «Большие груди и широкие бедра» (1996). Действие книги охватывает период от Синхайской революции 1911 года до смерти Мао Цзедуна. Ее героиня — мощная, плодовитая и мудрая женщина. Описывая ее, Мо Янь превозносит изначальные природные силы, которые, по его мнению, подавлялись две тысячи лет конфуцианстом. Он полагает, что для обновления китайскому народу необходимы «большие груди и широкие бедра».
Более поздняя книга «Шэнсы пилао» посвящена отношениям китайского крестьянина с землей. Она более созерцательна, сдержанна, содержит меньше сцен насилия. История рассказана от лица помещика, казненного во время земельной реформы 1950 года и наблюдающего за событиями последующих пятидесяти лет, перерождаясь в различных домашних животных. В 2011 году писатель получил литературную премию имени Мао Дуня за книгу «Лягушка» (2009), посвященный проблеме рождаемости в Китае. Китайская критика относит его творчество к «литературе поиска корней» (сюньгэнь вэньсюэ) и «магическому реализму», секрет успеха объясняют «претворением грубого и земного в утонченное для достижения лирической радости».
В 1984-1986 годах Мо Янь был слушателем Академии искусств Народно-освободительной армии Китая. В 1986 году он был принят в Союз китайских писателей, но наряду с литературной деятельностью продолжал службу в армии. С середины 1980-х годов в его творчестве стали заметны тенденции к усложнению манеры повествования. Внимание читателей Мо Янь привлек повестью «Редька, красная снаружи, прозрачная внутри». Главный герой повести — деревенский мальчик-сирота, чутко воспримающий чуткостью окружающую природу. Его рассказ смешивается с рассказом самого автора. В 1986 году была опубликована повесть «Красный гаолян», в которой на фоне китайско-японской войны 1930-х годов изложены судьбы членов одной семьи. Рассказчиком выступает внук участников событий, линейная последовательность событий нарушена, эпизоды повествования выстроены в сложной сюжетной конструкции. В этой повести проявились основные черты писательского стиля Мо Яня — смешение мифологического и натуралистического начала. Писатель предельно жесток в описании ужасов войны, насилия, пыток. В 1987 году кинорежиссер Чжан Имоу экранизировал «Красный гаолян». Этот фильм получил главный приз Берлинского кинофестиваля (1988) и открыл для западного зрителя китайский кинематограф. В 1987 году был опубликован цикл повестей «Красный гаолян: Семейная сага», объединенный одним героем.
В 1991 году писатель окончил аспирантуру Литературного института имени Лу Синя Пекинского педагогического университета, получил степень магистра в области литературы и искусства. В 1997 году он уволился из армии, работал редактором в газете «Цзяньча жибао», писал сценарии для кино и телевидения, позднее занимал должность заместителя председателя Союза китайских писателей. В романе «Сандаловая пытка» («Таньсян син») Мо Янь использует рифмованную прозу. Действие этой любовной истории происходит во время Боксерского восстания 1900 года и также включает описания ужасных пыток. Сюрреалистический роман «Страна вина» («Цзю го», 1992) высмеивает увлечение китайцев кулинарными изысками и чревоугодием. Сложный культурологических контекст лежит в основе романа «Большие груди и широкие бедра» (1996). Действие книги охватывает период от Синхайской революции 1911 года до смерти Мао Цзедуна. Ее героиня — мощная, плодовитая и мудрая женщина. Описывая ее, Мо Янь превозносит изначальные природные силы, которые, по его мнению, подавлялись две тысячи лет конфуцианстом. Он полагает, что для обновления китайскому народу необходимы «большие груди и широкие бедра».
Более поздняя книга «Шэнсы пилао» посвящена отношениям китайского крестьянина с землей. Она более созерцательна, сдержанна, содержит меньше сцен насилия. История рассказана от лица помещика, казненного во время земельной реформы 1950 года и наблюдающего за событиями последующих пятидесяти лет, перерождаясь в различных домашних животных. В 2011 году писатель получил литературную премию имени Мао Дуня за книгу «Лягушка» (2009), посвященный проблеме рождаемости в Китае. Китайская критика относит его творчество к «литературе поиска корней» (сюньгэнь вэньсюэ) и «магическому реализму», секрет успеха объясняют «претворением грубого и земного в утонченное для достижения лирической радости».