Миссисипи в огне

Драма, детектив.

Американские фильмы, острокритически анализирующие проявления насилия, коррупции, расовой дискриминации, конфликты на национальной почве, систему выборов и т. д., ранее воспринимаемые сочувственно, но с некоторой дистанции (это у них, не у нас!), неожиданно оказались абсолютно актуальными, приближенными к нашей действительности (вплоть до переклички или совпадения каких-то деталей), стали «брать за живое», заставлять по-настоящему сопереживать и сострадать. И дело, конечно, не только в том, что американцы умеют эффектно, кинематографически убедительно рассказывать о социальных проблемах, заинтересовывая своих разборчивых (ведь выбор немал!) зрителей.

Два агента из ФБР — Руперт Эндерсон и Элан Уорд — расследуют дело об убийстве ку-клукс-клановцами трех активистов из лиги по защите прав человека. Это происходит на юге США, в штате Миссисипи, в июне 1964 года, в тот период, когда в стране обострились расовые конфликты.

Агентов ФБР встречают настороженно как белые, так и чернокожие жители городка. Чинит препятствия и местный шериф Стаки. Но Эндерсон и Уорд — не те люди, которых что-либо может остановить. На основе такой расхожей фабулы, растиражированной во многих фильмах США за последние 25 лет, английский режиссер Элан Паркер (это лишь третья его чисто американская работа) создает неординарную картину, привлекшую внимание и зрителей, и критиков в разных странах мира.

Актер Джин Хэкмен, исполнивший роль Эндерсона, получил приз в Западном Берлине-89. Операторская работа Питера Бизиу удостоена «Оскара», а лента в целом тоже была в числе соискателей.

Думается, что успех Паркера связан с его удивительной способностью даже на основе реальных историй (а все происшедшее в фильме было на самом деле) творить обобщенные по смыслу произведения, порой притчи о насилии и власти, беззащитности человека перед системой подавления. Начиная с «Полуночного «экспресса» (1978), этот режиссер, по сути, разрабатывал одну и ту же тему, но в разных регистрах, тональностях, используя обертона, неожиданно переключая повествование с одного уровня на другой. Говорил об унижении человеческого достоинства в жестоком мире, о существовании независимой индивидуальности, жаждущей свободы среди стен, под давящим прессом институтов власти, моральных предрассудков, нетерпимости в обществе. Паркер протестует в своем творчестве против тоталитаризма во всех его проявлениях, в том числе против того, который используется вроде бы для благих целей — для разрушения стен и барьеров. Он не приемлет личность, превращенную в «винтик», марионетку в чужих руках. Но не может принять и хаос индивидуализма, сознательный или стихийный личный террор против всех и вся. Позиция режиссера гуманна, проникнута болью и сочувствием к отдельному человеку. Можно было бы определить ее так: «непротивление злу насилием». Долго подвергаемая сомнению толстовская формула приобретает в наше смутное, неспокойное время особый смысл. Иначе говоря, Элан Паркер проповедует истинную терпимость.

Вот и герои «Миссисипи в огне» — не столько бравые молодчики из ФБР, насаждающие закон и справедливость среди неразумных сограждан, потомков рабовладельцев Юга, а живые люди со своими слабостями и заблуждениями, чуть ли не ежеминутно вынужденные решать проблему оправданности собственных действий, соответствия их долгу и высоким целям. Более молодой и неопытный Элан Уорд идеалистичнее и бескомпромисснее умудренного, наученного самой жизнью Руперта Эндерсона, который груб, несдержан, допускает просчеты, но честно делает свое дело, «расчищает обломки», и за этим героем — правда жизни, подчас горькая, но необходимая. Можно было бы представить (а ряд отечественных фильмов о борьбе с мафией дают такой пример), как наши режиссеры живописали бы разгул насилия, жестокие и порочные нравы «где-то на юге страны». Талантливая работа «Миссисипи в огне» возносится от «жареных фактов» к высотам человеческой трагедии.

Поэтому она воспринимается не как «случай из жизни в штате Миссисипи», но притча о столкновении добра и зла, понятная и близкая людям далеко от главной реки Америки.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Джин Хэкмен, Уиллем Дэфоу, Фрэнсис Макдормэнд, Брэд Дуриф, Р. Ли Эрми, Гэйлард Сартейн, Стивен Тоболовски.

Режиссер Элан Паркер.