«Мертвый сезон», СССР, Ленфильм, 1968, ч/б, 138 мин.
Приключенческий политический фильм.
В основе сюжета подлинные факты. Советская разведка узнает, что в одном из зарубежных научных институтов в небольшом курортном городке работает бывший военный преступник доктор Хасс, который во время войны проводил испытания химического оружия на пленных. Разведчик Ладейников и знающий преступника в лицо актер Савушкин поселяются в городе, где работает Хасс... Фильм вышел за рамки шпионского романа — это истрия об одиночестве порядочного человека и о жестокости мира. Действие предваряет выступление разведчика Р. Абеля, хотя сюжетные линии восходят в основном к судьбе другого советского резидента, К. Молодого. Автор сценария Владимир Вайншток в титрах указан под псевдонимом Владимир Владимиров. Лидер проката (1969, 12 место) — 34.5 млн. зрителей.
«Меня интересует Утопия как духовное пространство», — сказал Кулиш. Вся либеральная интеллигенция 60-х бессознательно искала эту свою Утопию как спасение от Системы. И находила. Ею становилась сама идеология шестидесятничества. Но никто не осознавал ее как очередную Утопию. Не осознавали и спустя много лет. Когда существуешь в ситуации борьбы, тут уж не до саморефлексии. Кулиш отказался от борьбы с системой изначально. Если и есть в его фильмах социальные конфликты, то они скорее заложены в фабулу, нежели воплощены в сюжете. Так было уже в первом и, наверное, самом знаменитом фильме Кулиша «Мертвый сезон». Советский человек впервые здесь вышел на рандеву с враждебной средой. В предшествующих фильмах о разведчиках герой, как правило, не покидал того мифомира, который его породил. Жизнь, которая разворачивалась на экране, до боли напоминала нашу (как ее было принято изображать), но с обратным знаком. В «Мертвом сезоне» все мифы впервые были сознательно разрушены. Чужое пространство, в котором существует герой — есть воистину чужое пространство. Здесь он чувствует себя не Разведчиком — доблестным солдатом невидимого фронта, а шпионом — с ним всегда подсознательное чувство вины, за его спиной страх. В мире, где нет мифов, человек беззащитен. Этот фильм, созданный в самом конце 60-х выразил на метафизическом уровне ощущение страха, разлитое в воздухе тех лет. Страха новой стабильности. Нам показан лучший из миров, застрахованный от любых бед — тихий городок, счастливый «филиал» больших капиталистических мегаполисов. Этот идеальный, замкнутый мир саморегулируется, а значит провал Чужого в нем неизбежен. Как все шестидесятники, Кулиш стремился к реальности — подлинной, невыдуманной, настоящей, освобожденной от догм. От Мифа — к безне, к пустоте, к потере себя — трагический путь героев экзистенциального советского кино конца 60-х: «Долгая счастливая жизнь», «Короткие встречи», «Никогда», «Три дня Виктора Чернышева»... Но то были картины — заведомо интеллектуальные, элитарные, «Мертвый сезон» же — фильм зрительский, массовый. Что ж, эффект был еще более сильным: распад мифа порождал эсхатологический страх, проникавший во все поры советского общества. 60-е позади, из мира уходит энергия. Мертвый сезон.
Александр Шпагин
В ролях: Донатас Банионис, Ролан Быков, Сергей Курилов, Геннадий Юхтин, Бруно Фрейндлих, Светлана Коркошко, Юри Ярвет, Лаймонас Норейка, Анда Зайце, Антс Эскола, Леонхард Мерзин, Эйнари Коппель, Майр Раус, Владимир Эренберг, Степан Крылов, Вадим Медведев, Август Балтрушайтис.
Режиссер: Савва Кулиш.
Авторы сценария: Владимир Вайншток, Александр Шлепянов.
Оператор: Александр Чечулин.
Художник-постановщик: Евгений Гуков.
Композитор: Андрей Волконский.
Звукорежиссер: Галина Горбоносова.
Монтаж: Е. Миронова, В. Чечулина.
Главный приз ВКФ-70 в Минске; Премия за режиссуру (С.Кулиш), премия исполнителю главной роли (Д.Банионис) на МКФ приключенческих фильмов в Софии-69.