«Мелодии Верийского квартала», СССР, ГРУЗИЯ-ФИЛЬМ, 1973, цв., 98 мин.
Музыкальная комедия.
По мотивам старинных водевилей и пьес З. Антонава и А. Цагарели.
Этот фильм Георгия Шенгелая появился вслед за более интеллектуальным «Пиросмани». Творчество этого грузинского режиссера вообще можно посчитать разностильным, даже несколько хаотичным из-за того, что он снимал приключенческие ленты («Он убивать не хотел», «Хареба и Гогия»), социальные драмы («Приди в долину винограда») и авторские картины (помимо «Пиросмани» — короткометражка «Алавердоба», «Путешествие молодого композитора» и в какой-то степени «Смерть Орфея», последняя по времени работа младшего из братьев Шенгелая). Кстати, вольное или невольное творческое соперничество Георгия с Эльдаром Шенгелая подвигло каждого из них на неожиданные подчас повороты в режиссерской биографии, хотя трагикомическая манера старшего из братьев все равно представляется более цельной. В то же время и в произведениях Георгия Шенгелая можно найти некую постоянную тягу к опосредованному или прямому обращению к музыке, которая выполняет роль отстраняющего комментатора или как бы непосредственного соучастника событий. В фильме «Мелодии Верийского квартала», созданном на основе музыки Георгия Цабадзе и стихов Мориса Поцхишвили, сразу же увидели образец первого грузинского мюзикла — и за национальное своеобразие, проявленное при интерпретации сугубо американского жанра, наградили одной из первых премий на Всесоюзном кинофестивале. Мелодраматическая история бедного извозчика Павле с двумя малыми дочерьми и неугомонной прачки Вардо из Верийского квартала (Софико Чиаурели, жена режиссера, тоже получила приз за эту роль) — словно озвученные картинки старого Тифлиса. Будто наивные художества гения-самоучки Нико Пиросмани, поданные в более привлекательной для зрителей манере, которая приближалась к эстрадному шлягеру (заметим, что это было еще до всенародного увлечения спетой Аллой Пугачевой песней «Миллион алых роз» — мало кто из поклонников знал, что в ней поэт Андрей Вознесенский намекал на судьбу именно Пиросмани). Конечно, музыкальная лента Шенгелая не стала таким хитом, как «Женщина, которая поет» с Пугачевой или хотя бы как «Душа» с Софией Ротару. Она всего лишь ненамного по сборам в прокате опередила почти параллельно вышедшую трагикомедию «Чудаки» Эльдара Шенгелая, которую посмотрели 7, 8 млн зрителей. И несмотря на внешний антураж жизнерадостного киноспектакля, «Мелодии Верийского квартала» — столь же горьковатая притча о бегстве в мир прекрасных иллюзий из обездоленной действительности, как и «Чудаки». Разумеется, это не саркастичная «Пастораль» Отара Иоселиани, моментально попавшая на «полку». Но тоже пример художнического эскапизма, пусть и в ситуации возникших, но мало оправдавшихся надежд на обновление грузинского общества после прихода к власти в 1972 году нового руководителя Эдуарда Шеварднадзе. В этом плане мрачное и глухо протестующее «Путешествие молодого композитора» (1984) и лишенная последних иллюзий «Смерть Орфея»(1995) — будто авторские послесловия к «Мелодиям Верийского квартала».
В ролях: Ия Нинидзе, Майя Канкава, Софико Чиаурели, Вахтанг Кикабидзе, Давид Абашидзе, Георгий Гегечкори, Баадур Цуладзе, Алиса Фрейндлих, Кахи Кавсадзе, Георгий Кавтарадзе, Борис Ципурия, Эроси Манджгаладзе, Рамаз Чхиквадзе, Нодар Сохадзе.
Режиссер: Георгий Шенгелая.
Авторы сценария: Георгий Шенгелая, Анзор Салуквадзе.
Оператор: Александр Мгебришвили.
Художники-постановщики: Вахтанг Руруа, Эдуард Лапковский.
Композитор: Георгий Цабадзе.
Текст песен: Морис Поцхишвили.
Исполнение песен: Нани Брегвадзе.
Звукорежиссер: Владимир Долидзе.
Монтаж: М. Каралашвили.
Первая премия фильму, первая премия за лучшее исполнение женской роли (С.Чиаурели), поощрительный диплом за исполнение детских ролей (И.Нинидзе, М.Канкава) ВКФ-74 в Баку; Премия за лучшее исполнение женской роли (С.Чиаурели) МКФ трудящихся в (Чехословакия, 1975); Приз Международного католического киноцентра и диплом МКФ в Сан-Себастьяне-74 (Испания).