Мания Жизели

Костюмная мелодрама, биографический фильм.

В фильме Алексея Учителя «Мания Жизели», чего только нет! Красивая, рафинированная героиня (Галина Тюнина), полный набор известных творческих людей Москвы и Петербурга, снявшихся и в главных ролях, и в эпизодах, что придает картине известный салонный шарм. Модные лица в стильных интерьерах: Алексей Герман, Андрей Смирнов, Михаил Козаков, Александр Хван, Иван Охлобыстин, Сергей Виноградов. Люди сегодняшней богемы, снявшиеся в ролях представителей знаменитой театральной богемы ушедших лет — красивый ход! Еще здесь есть душещипательные и драматические любовные истории из жизни героини в духе модных теперь женских романов, закрученный детективный сюжет, завершающийся падением в лужу исполнителя одной из главных ролей — мистера Брауна — Андрея Смирнова. Костюмы (художник по костюмам Катя Михайловская) следует отметить особо. Героиня в самом деле одета отменно. В основу сценария легла реальная история жизни Ольги Спесивцевой. Величайшая романтическая балерина мира, одна из тех, кто создал славу русского балета. Имя ее (признанной лучшей Жизелью в мире) гремело по свету. Европа, Америка, Австралия, поезда, гастроли, гостиницы, застуженная пустота одиночества... Ее любили многие, а она... замкнутость, холодность, вся в себе, все внутри — сокровище, запертое на ключ, а ключик утерян. Всю жизнь мечтала вернуться в Россию. Но вовремя не подумала о продлении заграничного паспорта, находясь в длительных гастролях, и (как бы автоматически) стала иностранной подданной... Мистер Браун подхватил ее уже над пропастью — начались странные приступы. Поместил в дорогую частную клинику, повсюду был с ней: и в поездах, и дома, в пригороде Нью Йорка; заботился, оберегал. Приступы повторялить, но обычно недели в клинике ей хватало, чтобы вернуться к жизни, а он делал все, чтобы они не были слишком частыми... и умер внезапно, скоропостижно, не успев ничего передать ей по завещанию, не успев зарегистрировать брак, — да она никогда этого не хотела... Известие обрушилось на Ольгу Спесивцеву, резко ухудшив ее состояние, а средств на лечение в дорогом заведении для богатых не было — она вышла оттуда и оказалась на улице. Ни денег, ни своего угла... И ждал ее сумасшедший дом для бедных, где Ольга провела 32 года! И вышла очищенная, просветленная, словно бы наделенная неким тайным знанием, вышла с истовой верой в Бога. Такая она была — не в фильме, нет, там Спесивцевой не существует. В ранней петербургской юности на судьбу ее лег огненный язык. Вдвоем с молодым Чуковским они прокрадывались к крошечному оконцу крематория и по очереди глядели, как в гудящем пламени корчились сжигаемые трупы. Жуткий, чудовищный танец... Пляска смерти! Кошмар еще тогда поманил, он притягивал, питал ее неиссякаемое любопытство, жадную страсть ко всему запредельному. Тогда, видимо, и рождалась ее Жизель, прошедшая через реальность безумия, бесплотная тень второго акта, отмеченная знаком высшей духовности... Истинно русская балерина. Хочу привести слова одной из московских балетных критиков и педагогов, которая дотошно и долго собирала все доступные исторические и архивные документы об Ольге Спесивцевой (зарубежный архив героини ныне утерян): «Я прожила с Оленькой пять лет». Она прожила. И сейчас не может бестрепетно думать об Ольге; боится писать, тревожить, прикоснуться неловко к судьбе настоящего, большого художника. А картина... В «Мании Жизели» есть все. Нет художника, нет Жизели. И дело даже не в том, что создатели фильма сознательно отказались от показа балетных сцен, где станцует другая... Как это было, скажем, в фильме «Анна Павлова» с Галиной Беляевой в главной роли. Но Беляева по образованию артистка балета. Их сомненья понятны — не передать, не донести никем неповторимое и невозвратное. И это, может быть, к лучшему. Но не в отсутствии балетных сцен тут все дело! Ольга Спесивцева, наверное, знала, что слово, однокоренное со словом «творить», «отворять» — окно, врата, путь, но только отнюдь не в юдоль земную... Путь к высшему предназначению художника, путь к тому, что зовется «духом» и заповедано творцом. Но в фильме, увы, «отворения» нет, есть игра в красивую, декадентскую жизнь, с тем оттенком потребительства к судьбе избранной исторической героини, надломленной, шероховатой, путь, который способен проторить дорогу к коммерческому успеху.

В ролях: Галина Тюнина, Михаил Козаков, Андрей Смирнов, Евгений Сидихин, Сергей Виноградов, Иван Охлобыстин, Александр Хван, Татьяна Москвина, Алексей Герман, Александр Тимофеевский, Анна Алексахина, Татьяна Ткач, Андрей Кузнецов, Никита Долгушин, Алексей Гориболь.

Режиссер: Алексей Учитель.

Авторы сценария: Дуня Смирнова, Алексей Учитель.

Оператор: Сергей Ландо.

Художник-постановщик: Никола Самонов.

Композитор: Леонид Десятников.

Звукорежиссер: Леонид Лернер.

Монтаж: Елена Андреева.

Продюсеры: Александр Голутва, Алексей Учитель.

Приз имени Ива Монтана за лучшую работу молодого актера Леопольду Роскошному (И.Охлобыстин) МКФ «Молодость-95» (Киев); Диплом Кинопрессы за лучший актерский дебют 1995 года (Г.Тюнина); Приз за лучший фильм ФРК в Онфлере-95 (Франция); Приз МКФ MISTFEST (Каттолика, Италия); Премия имени Андрея Москвина за лучшую операторскую работу (С.Ландо), премия имени Евг.Енея за лучшую работу художника-постановщика (Н.Самонов) Профессиональные премии «Ленфильма» за 1995 год; Приз «Зеленое яблоко золотой листок» за 1995—1996 гг. в категориях «лучшая женская роль» (Г.Тюнина), «лучшая работа художника по костюмам» (Е.Михайловская); Номинация на приз «Зеленое яблоко золотой листок» за 1995—1996 в категории «лучшая сценарная работа» (Д.Смирнова); Номинации на приз «Ника-95» в категориях: «лучший художник по костюмам» (Е.Михайловская), «лучший художник-постановщик» (Никола Самонов).