Лиознова Татьяна Михайловна

Татьяна Лиознова родилась 20 июля 1924 года в Москве, в семье Моисея Александровича и Иды Израилевны Лиозновых. Ее отец, инженер-экономист по образованию, с началом Великой Отечественной войны отправился с ополчением на фронт и погиб в 1941 году. После окончания средней школы Татьяна поступила в Московский авиационный институт, но проучилась там только один семестр. В 1943 году поступила на учебу на режиссерский факультет Всесоюзного государственного института кинематографии, училась в мастерской С.А. Герасимова и Т.Ф. Макаровой. Еще студенткой она начала принимать участие в работе над фильмами, в частности участвовала в съемках фильма «Молодая гвардия».

Институт Лиознова окончила в 1949 году и была распределена на киностудию имени Горького. Но вскоре, в условиях разгорающейся антисемитской истерии, она была уволена с киностудии. В этот период поддержку своей ученице оказал С.А. Герасимов, который пригласил ее вместе с другим своим безработным учеником — Самсоном Самсоновым — принять участие в постановке спектакля «Седая девушка» в Вахтанговском театре (1952), посвященный революционной борьбе в Китае. Работая над спектаклем, Татьяна Лиознова увлеклась восточной культурой и вместе со своим сокурсником В. Беляевым написала две пьесы-сказки по мотивам китайского и корейского фольклора. Их пьеса «Голубая звезда» была поставлена в Московском театре юного зрителя с Роланом Быковым и Лилией Князевой в главных ролях.

В 1954 году Татьяне Лиозновой удалось восстановиться на работе в киностудии имени Горького. Она принимала участие в съемках фильмов «Таинственная находка», «Земля и люди», а в 1958 году поставила свой первый самостоятельный фильм «Память сердца». Сценарий к картине был написан совместно Тамарой Макаровой и Татьяной Лиозновой. Т.Ф. Макарова сыграла одну из главных ролей в этом фильме, ее партнером был Алексей Попов. Картина была посвящена военной теме, Макарова и Попов создании в ней глубоко лирические образы. В первой самостоятельной работе Лиозновой обозначилось ее стремление к ярким героическим характерам, погруженным в привычную для большинства советских людей бытовую обстановку.

В киноповести о женщине «Евдокия» (1961), заменившей мать пятерым сиротам, Лиознова показала мастерство в работе с актерами Л. Хитяевой и Н. Лебедевым, исполнившими роли Евдокии и ее мужа Евдокима. Стихия простой, обыденной жизни, добросердечия и душевной щедрости определили эмоциональную сторону этой картины, которая пользовалась признанием многих поколений зрителей. Следующая картина режиссера «Им покоряется небо» (1963) была посвящена летчикам-испытателям. Сценарий картины был написан на основе документальной повести А. Аграновского о создании и испытаниях первого советского реактивного самолета-истребителя МиГ-9, прототипами главных героев стали летчики-испытатели А.Н. Гринчик и М.Л. Галлай. В этом фильме пронзительно прозвучала тема подвига и самопожертвования. Актеры Н. Рыбников и В. Серов сыграли роли летчиков-испытателей, а Е. Евстигнеев и О. Жаков — инженеров-конструкторов. Фильм был снят в сдержанной, отчасти документальной манере, органичным оказалось соединение художественного начала с хроникальными кадрами авиационных полетов. Совсем в иной манере был снят фильм «Рано утром» (1966) о простых рабочих людях, о становлении характеров юных героев — осиротевших Алеши и Нади, преодоление ими жизненных трудностей. Фон картины насыщен приметами времени, деталями быта, несколько сентиментальный сюжет придает этой ленте оттенок человечности и доброты.

Лирическая нота была усилена в фильме «Три тополя на Плющихе» (1967), который стал одной из вершин творчества Т.М. Лиозновой. Незатейливая история случайного знакомства московского таксиста и подмосковной жительницы, приехавшей в столицу продать на рынке мясо, поднялась до эпического уровня подлинной трагедии возможного, но несбывшегося человеческого счастья. Героиня фильма — деревенская женщина Нюра (Татьяна Доронина) живет заботами о хозяйстве, муже, детях. Ее лучистая искренность, природная доброта не находят отклика у грубоватого, прижимистого мужа (Вячеслав Шалевич), но тронули душу многое повидавшего таксиста Сашу (Олег Ефремов). Случайная встреча мужчины и женщины, внезапно ощутивших необходимость друг в друге, не имела продолжения. Чистота, целомудренность Нюры не позволяют ей пойти на свидание к Саше.

Фрагмент фильма «Семнадцать мгновений весны»

В 1973 году Татьяна Лиознова завершила работу над двенадцатисерийным телевизионным фильмом «Семнадцать мгновений весны», ставшим одним из самых значительных произведений советского телевизионного кинематографа. Положенный в основу картины приключенческий роман Юлиана Семенова, в экранной версии режиссера обрел эпическое звучание. История советского разведчика Исаева-Штирлица была подкреплена точно и бережно подобранным материалом отечественной и зарубежной кинохроники, что придавало картине особую достоверность. «Семнадцать мгновений весны» были отмечены успешными актерскими работами Вячеслава Тихонова, Ростислава Плятта, Леонида Броневого, Олега Табакова, Евгения Евстигнеева, Льва Дурова. В съемках участвовали около 200 актеров, и ни один образ не остался нераскрытым. Фильм по заслугам был оценен зрителем и критикой, был отмечен Государственной премией СССР.

Наряду с киносъемками Т.М. Лиознова преподавала во ВГИКе, сначала в мастерской С. Герасимова и Т. Макаровой, а с 1975–1980 годах вместе с Л. Кулиджановым руководила собственной актерско-режиссерской мастерской. В 1980 году режиссер сняла двухсерийный телевизионный фильм «Мы, нижеподписавшиеся» по пьесе Александра Гельмана, разоблачающей социальные изъяны советской жизни — очковтирательство, приписки, чиновнический произвол. Фильм интересен блестящей работой актеров Л. Куравлева, И. Муравьевой, Ю. Яковлева, О. Янковского, К. Лучко. В замкнутом пространстве железнодорожного вагона развернулась борьба неповторимых человеческих характеров, каждый из которых несет определенную нравственную позицию. Интрига — подпишут или не подпишут акт о приемке хлебозавода члены комиссии — держит зрителя в напряжении все две серии.

Затем режиссер вновь обратилась к женской судьбе с ее прихотливыми поворотами и несбывшимися надеждами: это была яркая музыкальная картина «Карнавал» (1982) с ИринойМуравьевой в главной роли. Картина была поставлена в жанре музыкальной комедии, но с грустными интонациями, с крахом надежд в финале. Откровения героини — провинциальной девчонки, мечтающей завоевать Москву, выраженные в музыкальных монологах, в буффонадных танцах, органичны для сюжета. Последняя работа Т.М. Лиозновой в кино оказалась малозаметной. В 1986 году по пьесе американского драматурга А. Копита она сняла трехсерийный телевизионный фильм «Конец света с последующим симпозиумом» направленный против угрозы ядерной войны. Однако эта картина оказалась не ко времени начавшейся перестройки и потепления отношения с США, против политики которых и был направлен пафос пьесы. В дальнейшем Т.М. Лиознова прожила еще четверть века, но в кино больше не работала.