«Линия жизни», Франция-Россия, 1996, цв., 100 мин.
Авантюрная комедия.
В «Линии жизни» Павел Лунгин решил ослабить свою обычную экспрессию и, не изменяя сказочно-мифологическим ориентирам, посмотреть на них сквозь легкую дымку жанровых условностей. Правда, дымка превратилась в настоящую дымовую завесу, за которой с трудом угадывается первоначальное намерение смешать в легкий коктейль волшебную сказку, авантюрный анекдот и щепотку настоящей русской сентиментальности. В результате образцового французского монтажа удалось добиться не только победы усредненного постсоветского боевика над постиндустриальной черной комедией, но также изрядного количества чисто российских содержательных неувязок и нестыковок, иногда довольно существенно затеняющих смысл фильма.
Свойственное прежде Лунгину свободное проявление авторской воли, ничем не ограниченный режиссерский волюнтаризм практически не чувствуется в «Линии жизни». Как признается сам автор, он своими же руками нарушил ритм фильма, что-то повредил в нем. Изначальный компромисс заключался в том, что требовался герой-француз. Представлялась очень заманчивой идея показать, как соприкасаются два мира — французский и русский. Но именно потому, что это очень разные миры, они обречены на поверхностное взаимодействие. Вероятно, сложность была в том, что герой уже по национальности чужд той криминальной среде, в которую он попадает, и это отодвигает на второй план конфликт принципов «нормального» человека и мафиози.
Сложность заключалась и в том, что на «Линии жизни» Лунгин заменил своего обычного оператора Дениса Евстигнеева на француза Мануэля Террана, усреднившего изображение и не добившегося нужной остроты, сказочности, экзотичности. Кроме того, новый французский монтажер в сговоре с продюсером давил на режиссера «снизу». Лунгин всегда монтировал свои фильмы как бы не по правилам. «Линия жизни» смонтирована «правильно», и это не пошло ей на пользу. Продюсерам нужен был фильм в жанре action, а режиссеру представлялась черная комедия, где отрезанная голова производит не больше впечатления, чем соленый огурец, но при этом люди следят, чтобы никто не курил и все мыли руки перед едой.
Все же окончательно изгнать иронию и сделать под натиском продюсеров банальный боевик Лунгину не удалось, судя хотя бы по тому, что после «Линии жизни» он обзавелся ярлыком «русский Тарантино». Но, пожалуй, единственное, что объединяет лунгинский мир с тарантиновским — полная аморальность. Правда, если «Линию жизни» считать все-таки комедией, то кажутся несколько неуместными моменты неразбавленного пафоса, которые преподносятся на полном серьезе. И эти моменты, помимо тривиального монтажа, тоже разъедают последние остатки комедийного слоя. Что касается актерского ансамбля, автор не смог заставить исполнителей отклониться от привычной колеи, выйти за рамки привычного имиджа. Самое живое впечатление, как ни странно, производит довольно средне одаренный исполнитель главной роли популярный французский актер Венсан Перес.
В ролях: Венсан Перес, Татьяна Мещеркина, Армен Джигарханян, Дмитрий Певцов, Всеволод Ларионов, Александр Пятков, Владимир Стеклов, Александр Балуев, Лев Борисов, Александр Негреба, Сергей Степанченко, Расми Джабраилов, Сергей Галкин, Константин Бердиков.
Режиссер: Павел Лунгин.
Авторы сценария: Павел Лунгин, Венсан Ламбер, Ален Лерак, Пьер-Анри Сальфати, Виктор Мережко.
Оператор: Мануэль Теран.
Художники-постановщики: Владимир Аронин, Элен Георгис.
Композитор: Паскаль Андреаккио.