Лега Сильвестро

Один из значительных мастеров 19 века, член художественно-выставочного объединения «Скуола Маккьяйоли», созданного во Флоренции в 1861 году группой художников из разных провинций Италии во главе с Дж. Фаттори. Был наиболее одаренным живописцем в кругу мастеров этой группы.

Лега родился в провинции Романья, учился в Академии художеств Флоренции и частных студиях художников-пуристов Л. Муссини А. Чизери. В 1848 году, прервал занятия и принял участие в революционных событиях Рисорджименто, сражаясь в Тоскане и Ломбардии. В 1850 году продолжил обучение в Академии художеств у Дж. Беццуолли, известного исторического живописца, сделавшего обязательной для студентов работу да натуре, с живой модели, копирование произведений художников Треченто и Кватроченто. В стенах Академии сблизился с Дж. Фаттори, О. Боррани, Т. Синьорини, А. Чечони, впоследствии составивших ядро группы «Школа Маккьяйоли». Совершенно разные по человеческому и художественному темпераменту они были дружны между собой, имели шутливые прозвища, поддерживали друг друга в трудные минуты.

В юности Лега пытался работать в монументальной живописи, расписав церкви в родном селении Модильяна (1857) и Тредоццо (1856). Фреска в церкви Модильяна «Неверие Фомы» свидетельствует о влиянии пуристов, тяготении к их типу трактовки сюжетов религиозного содержания, имевшей программную цель «приблизиться к человеку», «сделать чувство средством познания мира».

В 1860 году принял участие в конкурсе, организованном правительством Тоскани и посвященном событиям 1859. Лега показал созданные в конце 1850-х гг. полотна на сюжеты из истории Рисорджименто — «Засада берсальеров в Ломбардии» (1859-1861. Милан, частное собрание), «Генерал Гарибальди в Варезе в славные дни 26 мая» (1859. Флоренция, Питти), «Итальянские берсальеры, ведущие пленных австрийцев» (ок. 1660, там же). Был удостоен второй премии (вместе с О. Боррани) за картину о походе Гарибальди. Полотна Лега, как и удостоенного первой премии Фаттори, стали новым словом в исторической живописи Италии. Сами «маккьяйоли», ставшие ее реформаторами, не считали себя историческими живописцами. Их историческая живопись была вдохновлена патриотической идеей освобождения и объединения Италии, в ней отразился поиск нового современного содержания в искусстве.

Как и другие мастера «Скуола Маккьяйоли» Лега был по своему дарованию пейзажистом. Он работал в Тоскане, почти не выезжая в другие места. В 1862 вместе с О. Боррани, Дж. Аббати, Т. Синьорини, Р. Сернези он поселился в Перджентине, небольшой деревушке на берегу Арно в окрестностях Пистойи. (Сами художники назвали свое «объединение» — «Скуола Перджентина»). Здесь Лега начал работать на пленэре в манере живописи цветовым пятном. Проблема изображения человеческой фигуры в атмосфере света и воздуха пластикой ярких красочных пятен стала центральной в его полотнах «Красный зонтик» (1860-е гг., частное собрание), «Крестьянская идиллия» (1861. Флоренция, частное собрание), «Прогулка в саду» (1862. Милан, частное собрание). Эту же проблему художник решает в картинах «Беседка» (1864. Милан, Брера), «Партия в крокет» (1862-1867, частное собрание), «После обеда» (1868, Милан, Брера), «Романтическое чтение» (1870, Милан, частное собрание). Мотив изображения фигур в пленэре позволял как бы «этюдно» (в переносном значении этого слова, так как работы художников были законченными картинами) прорабатывать приемы убедительной передачи объемов, игры света и тени на натуре.

Веристеки правдиво, с присущей итальянской бытовой живописи наивностью, близкой европейскому бидермейеру, сценки Леги «Пение скворца» (ок. 1867. Флоренция, Питти), «Женщина в кухне» (1870. Тревизо, частн. собр.) повествуют о семейном быте, повседневных занятиях жителей Флоренции и ее предместий. Картины Лега напоминают замедленный кадр кинофильма, в котором сам жанровый мотив, обретая растянутое во времени существование, утрачивает присущую собственно жанру, действенно-временную характеристику.

С 1870-х гг. у Лега ухудшилось зрение, он не смог заниматься преподаванием, хотя, как и Фаттори, был приглашен в Академию художеств Флоренции. В 1875 вместе с О. Боррани (членом объединения, собиравшим произведения «маккьяйоли») он пытался создать во Флоренции на пьяцца Санта Тринита галерею художников. Но без финансовой поддержки государственных чиновников эта идея не была осуществлена.

В эти годы Лега жил и работал в селеньях Тоскани: Белларива (1880-85) и Габбро (1886-96). Здесь были созданы серии пейзажей этих живописных мест, многочисленная портреты друзей. В полотнах «Сад в Белларива» (1882, частное собрание), «Церковь Св. Кристины в Габбро» (1880, частное собрание) художник идет от правдивого зрительного светоцветового наблюдения, стремится максимально точно его фиксировать. Продолжая традиции «маккьяйоли», Лега запечатлевал своих друзей на пленэре («Элеонора Томасси в саду». 1885. Милан, части.собр.; «Паола Бандини в саду». 1893. Ливорно, частн. собр.). В Габбро была создана серия живописных полотен и пастелей с изображением крестьян селения («Прядильщица». 1885; «Девочка из Габбро». 1886-1896, Обе — Флоренция, Питти).

Значительное место в эти годы занимал и портрет. В картинах «Художник П. Номеллини» (1889, Флоренция, частное собрание), «Скульптор Р. Карниелло» (1873. Милан, частное собрание), «Дон Джованни Верита» (1885. Форли, Городской музей), пластически четко выписанные темные фигуры контрастируют с яркими тонами фона, что привносит в работу декоративность. Почти ослепший в 1890-е гг. художник по-прежнему стремился передавать цветовое многообразие мира в гармонии ярких красок. Творчество Лега, как одного из талантливых мастеров «Скуола Маккьяйоли» оказало влияние на последующее развитие веристской традиции в итальянском искусстве 19-20 вв.

Автор: Е.Д. Федотова