Куросава Акира

Акира Куроса́ва родился 23 марта 1910 года в многодетной семье Исаму и Симы Куросавы. Помимо Акира, который был самым младшим, в семье было еще семеро детей.

Еще в начальной школе Куросава увлекся боевым искусством кендо и рисованием. Некоторое время он даже подумывал о том, чтобы стать художником, учился в Академии изящных искусств. Карьера Куросавы в кино началась почти случайно. В 1936 он ответил на объявление в газете и был принят на будущую студию «Тохо» ассистентом режиссера Кадзиро Ямамото. В обязанности Куросавы на первых порах по традиции входило написание сценариев.

Свой первый самостоятельный фильм как режиссер он поставил в 1943 году. В фильме «Сугата Сансиро», повествующем о воспитании юного дзюдоиста, была намечена столь важная для Куросавы тема учебы в широком смысле, движения человека к духовному прозрению. В дальнейшем режиссер неоднократно обращался к данной проблематике, раскрывая все новые и новые ее аспекты: сложные взаимоотношения учителя и ученика в фильмах «Семь самураев» (1954) и «Красная борода» (1965), борьба одиночки против враждебного окружения под руководством мудрого наставника в картине «Бездомный пес» (1949), самостоятельные поиски человеком истины, просветления в таких лентах, как «Самые красивые» (1944), «Не жалею о своей юности» (1946), «Жить» (1952), «Записки живого» (1955).

В 1945 году в условиях послевоенной оккупации Куросава ставит фильм «Мужчины, идущие по следу тигра», привнося комические моменты в классическую пьесу театра кабуки. В ставшем классикой мирового кинематографа фильме «Расемон» (1950) (по произведениям Рюноске Акутагавы) четыре очевидца дают противоречивое изложение произошедшего в лесу убийства. Отказ режиссера от признания какого-то одного свидетельства истинным поднимает вопрос об относительности и субъективности правды. В последней сцене, когда дровосек подбирает брошенного ребенка (чего, кстати, нет у Акутагавы), сквозь экзистенциалистские мотивы прорываются столь характерные для Куросавы гуманизм и вера в человека.

Режиссер неоднократно обращался к произведениям зарубежных писателей — два фильма по В. Шекспиру, считающиеся одними из лучших экранизаций этого великого драматурга в мире («Трон в крови», 1957, «Ран», 1985), экранизации М. Горького («На дне», 1957), Ф. М. Достоевского («Идиот», 1951), В. К. Арсеньева («Дерсу Узала», 1976), Э. Мак-Бейна («Рай и ад», 1963). Важно, что действие всех этих сюжетов неизменно переносится в Японию.

Диалектика восточного и западного явственнее всего проявляется в его шекспировских экранизациях, где в зрительном ряде присутствует техника театра. Общая же структура повествования сохраняет острую западную логику конфликтов. Его стилистика представляет собой своеобразный сплав великих изобразительных традиций немого кино, динамичного советского монтажа и приемов, характерных для «Золотого века» Голливуда.

Традиционные японские жанры в кинематографе Куросавы тоже претерпевают изменения, переосмысливаются. Так, в самурайских фильмах кенгеки на смену стандартному противопоставлению любви и долга пришла реалистическая борьба за добывание пищи, за выживание, за власть. Вместо аккуратно одетых миловидных юношей, которые пару раз изящно взмахнув мечом, разят дюжину врагов, появился грязный, почесывающийся, вечно подвыпивший воин-ронин. Картина «Семь самураев» (1954) полностью опрокидывает каноны жанра: события здесь происходят в более раннюю эпоху, чем принято в фильмах кенгеки, нищие воины далеко не картинны, в бою тактика преобладает над самурайским кодексом чести. Здесь затрагивается целый спектр социально-философских тем — преклонение перед наставником, любовь, презрение к классовым различиям, хитрость и изворотливость крестьянина как следствие постоянных издевательств со стороны самураев.

Куросава отрицает, что когда-либо снимал открыто социальные фильмы, но и вопросы социальных отношений часто волнуют его персонажей («Жить», «Записки живого», «Не жалею о своей юности»).

К использованию цвета Куросава подходит творчески, как живописец. Свой первый цветной фильм «Додескаден» («Под стук трамвайных колес») он поставил в 1970 году и даже сам нарисовал часть импрессионистских декораций. Каждая из восьми новелл фильма «Сны» (1990), в которых режиссер рассуждает о судьбах человечества, отличается собственным тональным решением, перед зрителем проходит как бы серия полотен — от реалистических, романтических до явно импрессионистских.

Куросаву по праву можно назвать полномочным представителем японского кинематографа за рубежом. После его «Расемона» мировая общественность узнала, что в Японии существует своя серьезная достойная внимания кинематография. В 1989 году Акира Куросава был удостоен специальной премии «Оскар» за вклад в киноискусство.

Автор: М.А. Теракопян

1942 CURRENTS OF YOUTH сценарий
1942 TSUBASA NO GAIKA англ. TRIUMPH OF WINGS, A сценарий
1943 SUGATA SANSHIRO англ. JUDO STORY режиссер, сценарий, монтаж
1944 DOHYOSAI англ. WRESTLINGing Festival — сценарий
1944 ICHIBAN UTSUKUSHIKU англ. MOST BEAUTIFUL, THE режиссер, сценарий
1945 APPARE ISSHIN TASUKE сценарий
1945 TORA NO O WO FUMU OTOKOTACHI англ. THEY WHO STEP ON THE TIGER"S TAIL режиссер, сценарий
1945 ZOKU SUGATA SANSHIRO англ. JUDO STORY II режиссер, сценарий
1946 WAGA SEISHUN NI KUINASHI англ. NO REGRETS FOR MY YOUTH режиссер, сценарий
1946 THOSE WHO MAKE TOMORROW режиссер
1947 GINREI NO HATE, англ. SNOW TRAIL сценарий, монтаж
1947 ONE WONDERFUL SUNDAY режиссер, сценарий
1948 PORTRAIT, THE сценарий
1948 YOIDORE TENSHI англ. DRUNKEN ANGEL режиссер, сценарий
1949 JAKOMAN TO TETSU сценарий
1949 JIGOKU NO KIFUJIN англ. LADY FROM HELL сценарий
1949 NORA INU англ. STRAY DOG режиссер, сценарий
1949 SHIZUKANARU KETTO QUIET DUEL, THE режиссер, сценарий
1950 AKATSUKI NO DASSO англ. ESCAPE AT DAWN сценарий
1950 JIRUBA TETSU сценарий
1950 FENCING MASTER сценарий
1950 RASHOMON англ. IN THE WOODS режиссер, сценарий, монтаж
1950 SHUBUN англ. SCANDAL режиссер, сценарий
1951 AI TO NIKUSHIMI NO KANATA E англ. BEYOND LOVE AND HATE сценарий
1951 KEDAMONO NO YADO англ. DEN OF BEASTS, THE сценарий
1951 KETTO KAGIYA NO TSUJI англ. DUEL AT KEYMAKERS" CORNER, VENDETTA OF A SAMURAI сценарий
1951 HAKUCHI англ. IDIOT, THE режиссер, сценарий
1952 SENGOKU BURAI англ. SWORD FOR HIRE сценарий
1952 IKIRU англ. LIVING режиссер, сценарий
1953 THREE HUNDRED MILES THROUGH ENEMY LINES сценарий
1954 SHICHININ NO SAMURAI, SEVEN SAMURAI, THE режиссер, сценарий, монтаж
1955 SUGATA SANSHIRO сценарий
1955 IKIMONO NO KIROKU англ. I LIVE IN FEAR, RECORD OF A LIVING BEING, WHAT THE BIRDS KNEW режиссер, сценарий
1957 DONZOKO англ. THE LOWER DEPTHS, режиссер, сценарий, сюжет, со-продюсер, музыка
1957 KUMONOSU JO англ. THE CASTLE OF THE SPIDER"S WEB / MACBETH режиссер, сценарий, продюсер, монтаж
1958 THREE BAD MEN IN A HIDDEN FORTRESS режиссер, сценарий, продюсер, монтаж
1959 SENGOKUunto-den англ. Saga of the Vagabonds — сценарий
1960 THE BAD SLEEP WELL, другое название ROSE IN THE MUD, THE режиссер, сценарий, продюсер, монтаж
1961 BODYGUARD, THE режиссер, сценарий, продюсер, монтаж
1962 SANJURO режиссер, сценарий, монтаж
1963 HEAVEN AND HELL режиссер, сценарий, продюсер
1964 THE OUTRAGE, сценарий
1965 SUGATA SANSHIRO сценарий, монтаж
1965 AKAHIGE англ. RED BEARD режиссер, сценарий
1970 DODESUKADEN англ. CLICKETYlack — режиссер, сценарий, продюсер
1974 DERSU UZALA режиссер, сценарий
1980 KAGEMUSHA англ. THE DOUBLE, режиссер, сценарий, продюсер
1985 RUNAWAY TRAIN сюжет
1985 RAN режиссер, сценарий, монтаж
1990 DREAMS режиссер, сценарий
1991 HACHIGATSU NO KYOSHIKYOKU англ. RHAPSODY IN AUGUST режиссер, сценарий
1993 MADADAYO англ. NOT YET режиссер, сценарий, монтаж
1996 LAST MAN STANDING сюжет
1999 AFTER THE RAIN сценарий
2000 DORA-HEITA сценарий