Кристель Сильвия (кино)

С тех пор как никому не ведомая голландка появилась на экране в образе еще неопытной, но жаждущей эротических откровений жены французского дипломата в Бангкоке, ее преследует в кино и личной жизни теперь уже навечно приобретенный имидж, если не сказать, ярлык — «та самая Эмманюэль» (Emmanuelle, 1974). В 1976, когда вторая серия «Эмманюэль» (Emmanuelle II) была во Франции еще под запретом, а третья «Прощай, Эмманюэль» (Goodbye Emmanuelle, 1978) только должна была сниматься, журнал «Синема франсэз» прозорливо провозгласил, что Сильвия Кристель «стала столь же знаменитой, как Фоли-Бержер и Эйфелева башня». В этой компании «летучая голландка» превратилась в секс-символ куртуазного, шаловливо-любвеобильного галльского менталитета — словом, национального своеобразия французов. Проще оказаться объектом для сотворения мифа, в миг распространившейся легенды, массы сплетен и слухов, нежели и в дальнейшем оправдывать сложившееся в сознании миллионов (а ведь «Эмманюэль» посмотрели лишь по официальной статистике более 350 миллионов зрителей). Еще труднее опровергать это представление, пытаться доказывать нечто противоположное, отстаивать свою личную суверенность по отношению к вроде бы ложному имиджу. Так что напрасно сама Кристель все еще стремится убедить, что она не Эмманюэль или хотя бы не только Эмманюэль, подобно тому, как безуспешно продюсеры настоящих и великого множества поддельных — «желтых», «черных» и пр. — «Эмманюэлей» тешат себя надеждой затмить прежнюю или создать обновленную эротическую модель, которая была бы принята за подлинную, беспрекословно истинную. Скорее, нужно изучать «феномен Эмманюэль» (случайно-необходимую роль Сильвии Кристель), его возникновение на экране и признание во всем мире, неповторимость момента, во время которого стал возможным всплеск «всеобщей любви» к сексуальным переживаниям отдельно взятой представительницы женского пола. Что изменится, если мы узнаем подробности, не поняв суть «Эмманюэли навсегда», мифа героини и актрисы, связанных ныне теснее сиамских сестер-близнецов.

До своего первого появления в кино еще в Нидерландах в 1972 в фильме «Не из-за кошек» (Niet Voor De Poesen), она успела побывать официанткой, секретаршей, сиделкой, продавщицей, бензозаправщицей, затем стала фотомоделью, снималась в рекламе, победила в телеконкурсе. Успела выйти замуж за писателя Хуго Клаусса, сняться еще в паре лент, пока ее не увидел на фотографии бывший фотограф, дизайнер и скульптор Джаст Джэкин и не пригласил в 1973 на съемки будущего «эротического суперхита» всех времен и народов. Лучший для Кристель период в кинобиографии продлился до 1976 — две серии «Эмманюэль», «Игра с огнем», «Верная жена» (Une Femme Fidele), «Алиса, или Последнее бегство» (Alice Ou La Derniere Fugue), «Рене-Жердь» (Rene La Canne). Тогда ею были найдены два разных образа — молодой женщины с нереализованными подспудными желаниями и, наоборот, вершительницы чужих чувств и судеб. К сожалению, позже они подверглись облегченному, лишенному вкуса и просто скучному тиражированию в массе лент той или иной степени сексуальной откровенности. Особенно глупо и беспомощно Кристель выглядит в американских эротических комедиях о подростках и для них же в фильмах «Частные уроки» (Private Lessons, 1981); «Частная школа» (Private School, 1983). Да и в исторических картинах таких как «За железной маской» (Behind the Iron Mask, 1978); «Любовник леди Чаттерлей» (Lady Chatterley"s Lover, 1981); «Мата Хари» (Mata Hari, 1985); «Казанова» (Casanova, 1987) воспринимается как часть роскошного антуража. «Кристель красива, но все еще не умеет играть» — оценка критика Леонарда Молтина безжалостна, но точна. Десятилетнее пребывание в Америке, где она снималась в ремесленных поделках, способствовало тому, что актриса, которой к тому же исполнилось сорок, стала не нужна и европейскому кино, превратившись в своеобразную «свадебную гостью» и в редких фильмах, и на частых кинематографических сборищах. И все же она навеки вошла в историю кино — Эмманюэль с обликом и сутью Сильвии Кристель. Потому что далее началась эпоха «после Эмманюэли».

Сергей Кудрявцев

1972 НЕ ИЗ-ЗА КОШЕК / NIET VOOR DE POESEN исполнитель
1973 ФРЭНК И ЕВА / FRANK EN EVA исполнитель
1973 NAAKT OVER DE SCHUTTING исполнитель
1974 Эмманюэль / EMMANUELLE исполнитель
1974 ИГРА С ОГНЕМ / LE JEU AVEC LE FEU исполнитель
1974 У САВАНА НЕТ КАРМАНОВ / UN LINCEUL N"A PAS DE POCHES исполнитель
1975 DER LIEBERSCHULER исполнитель
1975 ЭММАНЮЭЛЬ 2: АНТИДЕВСТВЕННИЦА / EMMANUELLE II: L"ANTI-VIERGE исполнитель
1976 АЛИСА, ИЛИ ПОСЛЕДНЕЕ БЕГСТВО / ALICE OU LA DERNIERE FUGUE исполнитель
1976 Проститутка / LA MARGE исполнитель
1976 РЕНЕ-ЖЕРДЬ / RENE LA CANNE исполнитель
1976 ВЕРНАЯ ЖЕНА / UNE FEMME FIDELE исполнитель
1977 Джулия / JULIA исполнитель
1978 ПРОЩАЙ, ЭММАНЮЭЛЬ / GOODBYE EMMANUELLE исполнитель
1978 БЕЗУМНЫЕ ПОСТЕЛИ / LETTI SELVAGGI исполнитель
1978 ТАЙНЫ / MYSTERIES исполнитель
1978 ПАСТОРАЛЬ 1943 ГОДА / PASTORALE 1943 исполнитель
1979 АЭРОПОРТ 79: «КОНКОРД» / THE CONCORDE—AIRPORT "79 исполнитель
1980 БОМБА, ЛИШАЮЩАЯ ОДЕЖДЫ / THE NUDE BOMB/RETURN OF MAXWELL SMART исполнитель
1980 ЛЮБОВЬ В ВАГОНЕ ПЕРВОГО КЛАССА / UN AMORE IN PRIMA CLASSE исполнитель
1981 Любовник леди Чаттерлей / LADY CHATTERLEY"S LOVER исполнитель
1981 THE MILLION DOLLAR FACE исполнитель
1981 Частные уроки / PRIVATE LESSONS исполнитель
1983 Эмманюэль 4 / EMMANUELLE 4 исполнитель
1983 ЧАСТНАЯ ШКОЛА / PRIVATE SCHOOL исполнитель
1985 МАТА ХАРИ / MATA HARI исполнитель
1985 ROTE HITZE исполнитель
1986 THE BIG BET исполнитель
1987 КАЗАНОВА / CASANOVA исполнитель
1989 THE ARROGANT исполнитель
1989 ВДОВА ДРАКУЛЫ / DRACULA"S WIDOW исполнитель
1993 ШКОЛЫ КРАСОТЫ / BEAUTY SCHOOL исполнитель
1993 ЭММАНЮЭЛЬ 7 / EMMANUELLE 7 исполнитель
1997 GASTON"S WAR исполнитель
1997 SEXFALLE, DIE (TV) исполнитель
1998 AMSTERDAM TALE, AN исполнитель
1999 HARRY RENTS A ROOM исполнитель
1999 FILM 1 ДРУГОЕ НАЗВАНИЕ PIRANHA BLUES исполнитель
2000 UNBESIEGBAREN, DIE (TV) исполнитель
2000 LIJMEN/HET BEEN исполнитель
2001 Fordive Me исполнитель
2001 Vriendschap, De исполнитель
2001 Sexy Boys исполнитель
2002 Bank исполнитель