К О́ЭН Джоэл и Итан — братья, американские кинодеятели, режиссеры: Джоэл Коэн (Джоэл Дэвид Коэн, Joel David Coen) (29 ноября 1954, Сент-Луис-Парк, Миннесота), Итан Коэн (Итан Джесси Коэн (Ethan Jesse Coen) (р. 21 сентября 1957, Сент-Луис-Парк, Миннесота), лауреаты премии «Оскар» (1996, 2007), Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля (1991), участники движения американского независимого кино.
Джоэл и Итан Коэны выросли в еврейской семье в Сент-Луис-Парке, пригороде Миннеаполиса. Их отец был профессором экономики Миннесотского университета, а мать — искусствоведом; также преподавала в вузе. В школьные годы братья увлеклись любительскими киносъемками. Их первым оригинальным проектом стал короткометражный фильм «Лесорубы Севера» (The Lumberjacks of the North), где во всех ролях снимались их друзья-соседи. По окончании школы в Сент-Луис-Парке, братья продолжили образование в гуманитарном колледже в Грейт-Баррингтоне (Массачусетс). Высшее образование Джоэл Коэн получил на кинематографическом отделении Нью-Йоркского университета, а Итан Коэн — на философском факультете Принстонского университета, который окончил со степенью бакалавра (1979). Его дипломной работой было эссе «Два взгляда на позднюю философию Витгенштейна».
Джоэл и Итан Коэны выросли в еврейской семье в Сент-Луис-Парке, пригороде Миннеаполиса. Их отец был профессором экономики Миннесотского университета, а мать — искусствоведом; также преподавала в вузе. В школьные годы братья увлеклись любительскими киносъемками. Их первым оригинальным проектом стал короткометражный фильм «Лесорубы Севера» (The Lumberjacks of the North), где во всех ролях снимались их друзья-соседи. По окончании школы в Сент-Луис-Парке, братья продолжили образование в гуманитарном колледже в Грейт-Баррингтоне (Массачусетс). Высшее образование Джоэл Коэн получил на кинематографическом отделении Нью-Йоркского университета, а Итан Коэн — на философском факультете Принстонского университета, который окончил со степенью бакалавра (1979). Его дипломной работой было эссе «Два взгляда на позднюю философию Витгенштейна».
После университета Джоэл Коэн работал ассистентом у кинорежиссеров Барри Зонненфельда, Сэма Райми. Увлечение кино переросло в профессию, братья совместно работали над сценариями, постигали секреты кинопроизводства. В 1984 году они дебютировали в полнометражном игровом кино триллером «Просто кровь». Картина была поставлена в стиле «черного кино» 1940-х годов и отчасти пародировала его. Несмотря на небольшой бюджет, фильм отличался профессиональным мастерством, уверенной режиссурой, тонкой, ироничной разработкой образов и стилистическими находками в лучших традициях Альфреда Хичкока.
Черный юмор и сюрреалистические ситуации стали отличительными чертами творческого почерка Коэнов. В работе над фильмом «Просто кровь» выработались и их принципы работы в киноиндустрии. Братья Коэны старались не упускать авторского надзора над всем процессом создания картины, включая монтаж изображения и звуковой дорожки, не допускали правки сценарного текста. Поэтому они сами выступали в качестве не только режиссеров, но и сценаристов и продюсеров. Для всех сценариев Коэнов характерен виртуозный диалог с многослойным подтекстом, использование для характеристики персонажей оригинальных особенностей. Хорошее знание классики кинематографа позволило режиссерам использовать популярные жанры и сюжеты в духе постмодернистской игры.
Черный фарс «Воспитание Аризоны» (Raising Arizona, 1987) напоминал «безумные комедии» 1930-х годов (screwball comedies). Картина «Перевал Миллера» (Miller’s Crossing, 1990) вновь возвращала зрителя к стилистике «черного кино», внося в нее неожиданные коэновские повороты и яркие образные находки. Фильм «Бартон Финк» (Barton Fink, 1991, «Золотая пальмовая ветвь» и приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале) в сюрреалистическом ключе воссоздавал карикатурно-жуткий мир Голливуда 1930-х годов, в котором реальность переплеталась c наваждением.
Успех «Бартон Финка» заставил голливудские студии обратить внимание на Коэнов, до того работавших только в независимом кино. Их первая крупнобюджетная лента «Доверенное лицо Хадсакера» (The Hudsucker Proxy, 1993) тематически и стилистически основана на комедиях Фрэнка Капры и Престона Стерджеса, но перенес их коллизии в коэновский стилизованный мир. Картина, однако, провалилась в прокате. Фильм «Фарго» (Fargo, 1996) отчасти пародировал ленты Квентина Тарантино, а также подшучивал над любовью американцев к невыдуманным сюжетам: картине предшествует титр, сообщающий, что она основана на реальных событиях. На самом деле сюжет фильма выдуман, сюрреалистический юмор Коэнов замаскированы здесь под внешне «реалистической» манерой повествования. Картина имела успех в прокате, получила номинации на «Оскар» за режиссуру и лучший фильм, выиграв в номинациях за лучший оригинальный сценарий и главную женскую роль.
Тогда же в титрах их фильмов появился монтажер Родерик Джейнс (Roderick Jaynes) — некий англичанин, пишущий ворчливые предисловия к опубликованным сценариям Коэнов. На самом деле под псевдонимом Родерика Джейнса скрывались сами братья Коэны. Мировую известность режиссерам принес «Большой Лебовский» (The Big Lebowski, 1997). Главную роль в нем исполнил Джефф Бриджес. Его персонаж случайно попал в эпицентр авантюры по хищению миллиона долларов. Вместе со своим другом, ветераном Вьетнама, Лебовскому приходится выпутываться из создавшейся непростой ситуации. По ходу развития действия на экране появляются многие эксцентричные персонажи, сюжет резко петляет и в итоге приходит к неожиданной развязке. Хотя «Большой Лебовский» неплохо прошел в прокате, трижды окупив свой бюджет, он был прохладно принят критикой. Однако с течением времени кинокартина обрела необыковенную популярность, получила славу первого культового фильма эпохи Интернета.
В 2000 году на экраны вышла авантюрная комедия «О, где же ты, брат?» (O Brother, Where Art Thou?, 2000) — история путешествия и приключений трех беглых каторжников в США во времена Великой депрессии, которая претендовала на эпический размах гомеровской «Одиссеи». Нуар-триллер «Человек, которого не было» (2001) был благожелательно принят критиками, с успехом участвовал в ряде кинофестивалей, но последующие работы братьев, в частности, черная комедия «Игры джентльменов» (2004) заставили говорить о некотором застое в творчестве режиссеров. То, что это не так, братья Коэны доказали триллером «Старикам тут не место» (2007). Жесткое, многослойное повествование, лишенное музыкального ряда стало классикой современного американского кинематографа. Картина была удостоена множества наград, в том числе и четырех премий «Оскар».
Комедия «После прочтения сжечь» (2007) с Брэдом Питтом в главной роли пародировала жанр шпионского триллера. Режиссеры в очередной раз создали населенный идиотами мир тотального абсурда. Следующая работа — драма с элементами черного юмора «Серьезный человек» (2009) — навеяна воспоминаниями о детских и юношеских годах братьев Коэнов, проведенных в еврейской общине на Среднем Западе, хотя сам сюжет полностью выдуман. В декабре 2010 года состоялась премьера вестерна «Железная хватка» (True Grit), которай стал самым кассовым фильмом братьев Коэн. Главные роли в этой картине сыграли Джефф Бриджес и Мэтт Деймон. Премьера кинокартины «Внутри Льюина Дэвиса» (Inside Llewyn Davis) состоялась на Каннском кинофестивале 2013 года, где она была удостоена гран-при. Фильм поставлен по мотивам мемуаров «Мэр улицы Макдугал» американского фолк-музыканта Дейва Ван Ронка, его действие происходит в конце 1950-х — начале 1960-х годов, в эпоху зарождения рок-музыки.
Черный юмор и сюрреалистические ситуации стали отличительными чертами творческого почерка Коэнов. В работе над фильмом «Просто кровь» выработались и их принципы работы в киноиндустрии. Братья Коэны старались не упускать авторского надзора над всем процессом создания картины, включая монтаж изображения и звуковой дорожки, не допускали правки сценарного текста. Поэтому они сами выступали в качестве не только режиссеров, но и сценаристов и продюсеров. Для всех сценариев Коэнов характерен виртуозный диалог с многослойным подтекстом, использование для характеристики персонажей оригинальных особенностей. Хорошее знание классики кинематографа позволило режиссерам использовать популярные жанры и сюжеты в духе постмодернистской игры.
Черный фарс «Воспитание Аризоны» (Raising Arizona, 1987) напоминал «безумные комедии» 1930-х годов (screwball comedies). Картина «Перевал Миллера» (Miller’s Crossing, 1990) вновь возвращала зрителя к стилистике «черного кино», внося в нее неожиданные коэновские повороты и яркие образные находки. Фильм «Бартон Финк» (Barton Fink, 1991, «Золотая пальмовая ветвь» и приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале) в сюрреалистическом ключе воссоздавал карикатурно-жуткий мир Голливуда 1930-х годов, в котором реальность переплеталась c наваждением.
Успех «Бартон Финка» заставил голливудские студии обратить внимание на Коэнов, до того работавших только в независимом кино. Их первая крупнобюджетная лента «Доверенное лицо Хадсакера» (The Hudsucker Proxy, 1993) тематически и стилистически основана на комедиях Фрэнка Капры и Престона Стерджеса, но перенес их коллизии в коэновский стилизованный мир. Картина, однако, провалилась в прокате. Фильм «Фарго» (Fargo, 1996) отчасти пародировал ленты Квентина Тарантино, а также подшучивал над любовью американцев к невыдуманным сюжетам: картине предшествует титр, сообщающий, что она основана на реальных событиях. На самом деле сюжет фильма выдуман, сюрреалистический юмор Коэнов замаскированы здесь под внешне «реалистической» манерой повествования. Картина имела успех в прокате, получила номинации на «Оскар» за режиссуру и лучший фильм, выиграв в номинациях за лучший оригинальный сценарий и главную женскую роль.
Тогда же в титрах их фильмов появился монтажер Родерик Джейнс (Roderick Jaynes) — некий англичанин, пишущий ворчливые предисловия к опубликованным сценариям Коэнов. На самом деле под псевдонимом Родерика Джейнса скрывались сами братья Коэны. Мировую известность режиссерам принес «Большой Лебовский» (The Big Lebowski, 1997). Главную роль в нем исполнил Джефф Бриджес. Его персонаж случайно попал в эпицентр авантюры по хищению миллиона долларов. Вместе со своим другом, ветераном Вьетнама, Лебовскому приходится выпутываться из создавшейся непростой ситуации. По ходу развития действия на экране появляются многие эксцентричные персонажи, сюжет резко петляет и в итоге приходит к неожиданной развязке. Хотя «Большой Лебовский» неплохо прошел в прокате, трижды окупив свой бюджет, он был прохладно принят критикой. Однако с течением времени кинокартина обрела необыковенную популярность, получила славу первого культового фильма эпохи Интернета.
В 2000 году на экраны вышла авантюрная комедия «О, где же ты, брат?» (O Brother, Where Art Thou?, 2000) — история путешествия и приключений трех беглых каторжников в США во времена Великой депрессии, которая претендовала на эпический размах гомеровской «Одиссеи». Нуар-триллер «Человек, которого не было» (2001) был благожелательно принят критиками, с успехом участвовал в ряде кинофестивалей, но последующие работы братьев, в частности, черная комедия «Игры джентльменов» (2004) заставили говорить о некотором застое в творчестве режиссеров. То, что это не так, братья Коэны доказали триллером «Старикам тут не место» (2007). Жесткое, многослойное повествование, лишенное музыкального ряда стало классикой современного американского кинематографа. Картина была удостоена множества наград, в том числе и четырех премий «Оскар».
Комедия «После прочтения сжечь» (2007) с Брэдом Питтом в главной роли пародировала жанр шпионского триллера. Режиссеры в очередной раз создали населенный идиотами мир тотального абсурда. Следующая работа — драма с элементами черного юмора «Серьезный человек» (2009) — навеяна воспоминаниями о детских и юношеских годах братьев Коэнов, проведенных в еврейской общине на Среднем Западе, хотя сам сюжет полностью выдуман. В декабре 2010 года состоялась премьера вестерна «Железная хватка» (True Grit), которай стал самым кассовым фильмом братьев Коэн. Главные роли в этой картине сыграли Джефф Бриджес и Мэтт Деймон. Премьера кинокартины «Внутри Льюина Дэвиса» (Inside Llewyn Davis) состоялась на Каннском кинофестивале 2013 года, где она была удостоена гран-при. Фильм поставлен по мотивам мемуаров «Мэр улицы Макдугал» американского фолк-музыканта Дейва Ван Ронка, его действие происходит в конце 1950-х — начале 1960-х годов, в эпоху зарождения рок-музыки.