Клузо́ (Clouzot) Анри Жорж (20 ноября 1907 — 12 января 1977), французский режиссер, сценарист, продюсер.
Изучал право, был журналистом. В 1931 — ассистент режиссеров А. Литвака и Э. А. Дюпона, сценарист шести фильмов. Был режиссером в театре. Дебютировал как постановщик в кино в 1942 (черная комедия «Убийца живет в 21-м»). Общественно-политический скандал вызвала его вторая лента «Ворон» (1943), обвиненная в оскорблении французской нации.
Лента, основанная на имевшем место реальном случае распространения анонимных писем в Тюлле в 1917, которые привели к нескольким смертям и нагнетанию нетерпимой обстановки в этом городке, являясь внешне бытовой провинциальной историей, оказалась наполненной едкими социальными обобщениями. Говоря о Клузо, обычно отмечают его крайнюю мизантропию, мрачно-патологический характер, деспотизм, преувеличенный перфекционизм; вокруг его имени всегда существовали домыслы, легенды, гиперболизированные свидетельства (например, слух, что «Ворон» был создан чуть ли не по инициативе Геббельса и якобы прокатывался в Германии с предваряющим титром «в одном французском городке», хотя на самом деле он был запрещен в рейхе с формулировкой «аморальное и действующее угнетающе произведение»).
Несмотря на предпринятые в 1946 усилия режиссеров М. Карне, К. Отан-Лара и М. Л'Эрбье реабилитировать «Ворон», он оставался фактически запрещенным во Франции вплоть до 1969, когда вследствие «студенческой революции 1968» и изменившейся общественной атмосферы был выпущен в широкий прокат.
В 1950-е годы Клузо поставил пять фильмов; его жена, бразильянка Вера Амаду, сыграла в трех из них — в «Плате за страх» (1952, главные премии на Международных кинофестивалях в Канне и в Западном Берлине, 1953), «Дьявольских душах» (1955) и навеянной Ф. Кафкой ленте «Шпионы» (1957), а в судебной драме «Истина» (1960) являлась соавтором сценария. Пятая картина стала экспериментальной, снятой в жанре кинонаблюдения за Пабло Пикассо, с которым Клузо был дружен более двадцати лет. «Тайна Пикассо» (1956, специальный приз на Международном кинофестивале в Канне; в 1984 французское правительство объявило этот фильм национальным достоянием), полюбившаяся и самому художнику, возникла благодаря изобретению уникальной техники рисунка, видимого с обратной стороны холста, позади которого, не мешая Пикассо, была установлена камера; Клузо и его оператору Клоду Ренуару (племяннику знаменитого художника) удалось запечатлеть сиюминутное рождение шедевров.
В середине 1960-х годов он задумал ленту «Зло» — о фотографе, который обнаруживает преступление, но уничтожил сценарий, узнав о появлении «Блоу-ап» М. Антониони; впрочем, мотив этот был заявлен им еще в 1947 в криминальной драме «Набережная Орфевр» (премия Международного кинофестиваля в Венеции), где изображена женщина-фотограф, занимающаяся исполнением заказов для людей с перверсиями.
Получивший широкое признание в США, во Франции Клузо был в должной мере оценен только после смерти: спустя два месяца после его кончины он был награжден почетным «Сезаром». Косвенное его влияние можно обнаружить лишь у режиссеров «постновой волны», пришедших в 1970-е годы: К. Миллера, А. Корно, Б. Блие и И. Буассе, а деятели «новой волны», ориентировавшиеся на гангстерское и криминальное кино из-за океана, не заметили Клузо. И только спустя много лет К. Берри снял «Уран», явно наследующий «Ворону», а К. Шаброль взялся заново осуществить незаконченный (прерван Клузо в 1964) проект «Ад».
Автор: С.В. Кудрявцев