Изыди

Трагикомедия.

По мотивам произведений Шолом-Алейхема, Куприна, Бабеля.

Фильм этот переполнен совершенно произвольными допусками по отношению ко времени, в котором развивается действие. И одновременно — это точнейший слепок времени создания картины, с его надеждами, слухами и страхами. Дебютируя, в кино молодой театральный режиссер из Ленинграда Дмитрий Астрахан вместе со своим постоянным соавтором — драматургом Олегом Даниловым обратился к еврейской теме, столь же популярной в конце 80-х, как и сталинская тема. (по причине запрета обеих в предыдущие десятилетия). Ситуация года 1905-го предстали в их фильме именно в том виде, в каком были актуальны для 1989-1990-го — и с проблемой смешанных браков, и с постоянно курсирующими разговорами о том, что общество «Память» уже составляет списки адресов еврейских семей для грядущих погромов. Но вот центральный персонаж «Изыди!» стал полной неожиданностью. На месте трогательного, жалковатого, чуточку юродивого, смешно коверкающего язык человечка возник чернобородый красавец, единственный еврей и первый мужик на деревне, только что получивший патент на мясную и молочную торговлю в столице Империи. Играл его великолепный грузинский актер Отар Мегвинетухуцеси, запомнившийся зрителям страны как благородный разбойник из популярного телесериала «Берега» по знаменитому роману Чабуа Амиреджиби «Дата Туташхиа». В честь своей удачи Мотя Рабинович готовил угощение для всей деревни. Но то и дело перед его внутренним взором возникали видения катящихся по стране погромов. Казалось, всеобщее уважение односельчан надежно защищает его, а тут еще выяснилось, что единственная дочь — рыжекудрая красавица — перешла в христианство, чтобы выйти замуж за милого длинноносого художника — сына сельского старосты — ближайшего друга героя. Даже полученная исправником бумага об обязательной демонстрации верноподданических чувств населения в форме еврейского погрома выливалась в очень смешную инсценировку в постановке самого Рабиновича и сельского старосты с выпусканием пуха из старых подушек, битьем ненужной посуды и поджога сортира в финале. Меж тем к видениям, мучившим героя, присоединились кадры грузовика, в котором под трехцветным флагом (еще не ставшим государственным флагом Российской Федерации) под тяжелый и мрачный вальс двигались к деревне погромщики. И самый никудышный мужик в деревне пьяница Трофим вдруг на полном серьезе мчался к дому Моти, размахивая топором с криком «Бей жидов!» и начинал нести околесицу про то, что они-то, клятые, и споили его, а заодно и всю Россию. Астрахан и Данилов умело дозировали перепады сюжета: драматические моменты разряжались комическими выплесками, как в сцене, где в разгар гулянки появлялись новобрачные, а эксцентрические эпизоды перерастали в трагические. Собственно, трагизм ситуации тут заключался в том, что никто из героев ни на секунду не усомнился в неправедности происходящего, вплоть до трогательно сетующего на свою роль исправника, но тем не менее все принимали как незыблемую власть сложившегося порядка и обстоятельств. Но главный герой выбран был не случайно. В финале все было готово, чтобы отправить Мотю с семьей в лес к брату старосты, пока не пройдут погромы. Однако в последний момент герой хватал топор и мчался навстречу грузовику-кошмару. И тут случалось чудо — один за одним присоединялись к нему мужики (тут режиссеру очень пригодился театральный опыт: кадр он разворачивал в целый эпизод с блистательно выстроенными мотивировками поведения каждого из участников). Становилось ясно, что ради этого чуда в финале и делался фильм — так под музыку одного из создателей Свердловского рок-клуба Александра Пантыкина воплощали авторы общую — свою и аудитории — мечту о победе над страхом и силой обстоятельств. В «Изыди!» Астрахан и Данилов впервые в постсоветском кино открыли Героя, способного противостоять силе обстоятельств, ставшей в их фильмах главным и убедительным кинематографическим злодеем.

Главный приз РКФ «Кинотавр—91» (Сочи): конкурс «Фильмы для избранных?»; Рекомендация экуменического жюри МКФ в Москве—91; Приз за лучшую мужскую роль (О.Мегвинетухуцеси) МКФ в Токио—91.

В ролях: Отар Мегвинетухуцеси, Елена Анисимова, Тамара Схиртладзе, Татьяна Кузнецова, Валентин Букин, Владимир Кабалин, Александр Лыков, Виктор Михайлов, Ксения Раппопорт, Николай Рыбников, Виктор Бычков, Валерий Козинец, Александр Завьялов.

Режиссер: Дмитрий Астрахан.

Авторы сценария: Дмитрий Астрахан, Олег Данилов.

Оператор: Юрий Воронцов.

Художники-постановщики: Сергей Коковкин, Мария Петрова.

Композитор: Александр Пантыкин.

Звукорежиссер: Александр Сысолятин.