Зонненфелд Барри

Снял ставшие уже классическими фильмы братьев Коэнов «Просто как кровь» (Blood Simple, 1984), «Воспитание Аризоны» (Raising Arizona, 1987) и «Перевал Миллера» (Miller"s Crossing, 1990), а также ленты «Сбрось мамочку с поезда» (Throw Momma From The Train, 1987), «Большой» (Big, 1988), «Когда Гарри встретил Салли...» (When Harry Met Sally..., 1989), «Мизери» (Misery, 1990). В 1991 дебютировал как режиссер римейком телевизионного фильма «Семейка Адамс» (The Addams Family, 1964), который в свою очередь был основан на серии рисунков карикатуриста Чарлза Адамса, публиковавшихся в начале 1960-х годов в журнале «Нью-Йоркер». Успеху комедии способствовал избыток сентиментальности и сусальности в большинстве «семейных» фильмов эпохи Рейгана—Буша. Фильм является и пародией на «мыльные оперы» — рассказ о жизни одной «типичной» семьи на протяжении довольно длительного отрезка времени. Набриолиненный аристократ, подверженный маниакально-депрессивным сменам настроения отец семейства, его смертельно бледная супруга, их мрачные детишки, рычащий слуга-зомби — все они отпечатались в сознании американцев как своего рода фольклорные герои. Члены этой эксцентричной семьи любезничают «от противного» — постоянно доставляя друг другу и окружающим неприятности, как если бы это были благие дела и комплименты. А у «неиспорченного» новичка в режиссуре Зонненфелда получился отличный фильм, хорошо прошедший в прокате и заслуживший продолжение «Ценности семейки Аддамс» (Addams Family Values, 1993).

С успехом была принята публикой и критикой картина «Заполучить коротышку» (Get Shorty, 1995) — забавная комедия о том, как гангстер в исполнении Джона Траволты оказался «своим» среди голливудских продюсеров, но эта лента все же не несет особых признаков авторства Зонненфелда. Его режиссерская карьера достигла пика в блокбастере «Люди в черном» (Men in Black, 1997). Вспомните ироническую мистику «Охотников за привидениями», совместите с «пришельческой паранойей» телесериала «Секретные материалы» и помножьте на пародийно-лирическую атмосферу вестерна «Буч Кэссиди и Санденс Кид» (а сам режиссер называет свой фильм «Французским связным» с инопланетянами») и вы получите приблизительную формулу «Людей в черном». Пожалуй, именно Зонненфелд теперь возглавляет голливудский постмодернизм, у истоков которого находились Спилберг, Лукас и Земекис. Впрочем, надо заметить, что продюсером «Людей в черном» является все тот же Стивен Спилберг.

Новая попытка Зонненфелда использовать в киноповествовании стилистику телекомиксов 1960-х, включив ее в современный постмодернистский контекст, оказалась менее удачна. Несмотря на обилие спецэффектов и разнообразных гэгов, фильм «Дикий, Дикий Вест» (Wild Wild West, 1999) по мотивам одноименного сериала 1965—70 годов о борьбе двух суперагентов, которых сыграли Уилл Смит и Кевин Кляйн, с безногим злодеем Кеннета Брэнна, получил негативную оценку критиков и провалился в прокате.
Валентин Эшпай

1982 IN OUR WATER оператор
1984 ПРОСТО КАК КРОВЬ / BLOOD SIMPLE оператор
1985 COMPROMISING POSITIONS оператор
1987 ВОСПИТАНИЕ АРИЗОНЫ / RAISING ARIZONA оператор
1987 THREE O"CLOCK HIGH оператор
1987 Сбрось мамочку с поезда / THROW MOMMA FROM THE TRAIN оператор
1988 БОЛЬШОЙ / BIG оператор
1989 WHEN HARRY MET SALLY оператор
1990 ПЕРЕВАЛ МИЛЛЕРА / MILLER"S CROSSING оператор
1991 Семейка АдАМС / THE ADDAMS FAMILY режиссер
1993 Ценности семейки АдАМС / ADDAMS FAMILY VALUES режиссер, исполнитель
1995 ЗАПОЛУЧИТЬ КОРОТЫШКУ / GET SHORTY режиссер
1997 MEN IN BLACK / Люди в черном режиссер
1999 WILD WILD WEST / Дикий дикий вест режиссер, продюсер
2001 BIG TROUBLE режиссер, продюсер
2002 MEN IN BLACK 2 / Люди в черном 2 режиссер