Забриски пойнт

Экзистенциальная драма.

Во второй раз (после сделанной в Великобритании картины «Фотоувеличение») знаменитый итальянский режиссер Микеланджело Антониони пытался выйти из замкнутого круга проблематики принесшей ему славу пенталогии («Крик» — «Приключение» — «Ночь» — «Затмение» — «Красная пустыня»). Фильм «Забриски Пойнт», снятый в США, пожалуй, самый политизированный. Он наполнен реалиями студенческих волнений 60-х годов, включает споры молодежи, протестующей против буржуазного уклада жизни.

Свободная по структуре лента производит впечатление полностью импровизационной, лишенной композиционной заданности. Она, на первый взгляд, кажется сделанной в манере других американских картин этого периода («Беспечный ездок», «Пять легких пьес», «Ресторан Алисы», «Отрыв»). Режиссер мастерски использует типичный для американского кино мотив «дороги», бесцельного путешествия по Америке, да и снимает в уже популярной по многим фильмам пустыне «Долина смерти».

Но если вглядеться внимательнее, в картине Антониони обнаружатся не только его излюбленные сюжетные ходы — ложнодетективная конструкция, использование приема фальшивого «любовного треугольника» и т. п. В другом регистре, в иной тональности продолжает звучать свойственная для творчества этого постановщика тема некоммуникабельности, одиночества и непонимания человека, выхолощенности чувств в мире всеобщего потребления и погони за преуспеванием. Не случайно широкую известность получили две символические сцены из ленты. В одной из них возникшее между двумя главными героями чувство словно оживляет на время пустыню — и десятки занимающихся любовью пар заполняют доселе безжизненное пространство. В последнем эпизоде фильма разгневанная героиня в воображении раз за разом видит взрывающуюся фешенебельную виллу — и вот уже летят в замедленном темпе все атрибуты буржуазного благосостояния. Микеланджело Антониони обратился одним из первых в кино к музыке рок-группы «Пинк Флойд», великолепно почувствовал апокалиптический, эсхатологический характер ее записей, дав их в фонограмме именно в финале.

Удивительно, спустя почти тридцать лет после выхода этой картины на экраны, обнаружить присутствие в ней в эпизодической роли Хэррисона Форда, но и в большей степени изумиться, что одним из сценаристов (вместе с Антониони, а также с англичанином Марком Пиплоу) был мало кому тогда известный двадцатишестилетний Сэм Шепард. И становятся еще понятнее как личные «антониониевские» симпатии режиссера Вима Вендерса в фильме «Париж, Техас» (1984), так и тесная связь с «Забриски Пойнт» благодаря участию в качестве автора того же Шепарда

Сергей Кудрявцев

В ролях: Марк Фрешетт, Дэриа Хэлприн, Род Тейлор, Пол Фикс, Хэррисон Форд.

Режиссер Микеланджело Антониони.