Домье Оноре

Отец Оноре, по профессии стекольщик, увлекался сочинением стихов и перевез семью в Париж в надежде на литературную карьеру. С 1822 года юный Домье посещает занятия художника А. Ленуара, работал с натуры в студии Сюиса, много копировал в Лувре, особенно произведения Тициана и Рубенса. Он работал рассыльным, затем в типографской мастерской, выполнял виньетки, заставки. Технике литографии Домье обучался у Рамеле. Подрабатывая в журналах, с 1830 года он начал сотрудничать с сатирическими изданиями Филипона «Карикатюр» и «Шаривари», получил известность как мастер хлесткой сатирической графики.

Беспощадно злая, меткая карикатура на только что взошедшего на престол короля Луи Филиппа «Гаргантюа» (1831) сделала имя Домье знаменитым, но стоила ему штрафа и шести месяцев тюрьмы. Выставлявшиеся в витринах литографии Домье становились событием, сотни людей приходили, чтобы увидеть их. Домье поднял карикатуру до уровня высокого искусства гротеска. В смешном и жутком обличье представлены участники заседания парламента «Законодательное чрево» (1834, литография): сборище казнокрадов, взяточников, тупиц, подхалимов — все персонажи мгновенно узнавались современниками. После введения строгой цензуры и законов против прессы (1835) Домье создает остроумные пародии на современные нравы («Купальщики», 1839), на удачливых проходимцев («Робер Макер», 1836-1838), на героев античной мифологии и истории («Боги Олимпа», 1841).

Зарабатывая на жизнь карикатурой, Домье для души занимался живописью. Он прекрасный колорист, смелый новатор, оказавший влияние на развитие живописи 1860-1870-х гг. В графике Домье резок, насмешлив, подчас желчен, в живописи нередко лиричен, задумчив. Образы, создаваемые им, исполнены благородства и достоинства: «Республика» (1848, Музей Орсе, Париж), «Прачка» (ок. 1863, там же), «Вагон третьего класса» (1860-е, Музей Метрополитен, Нью-Йорк), «Криспен и Скапен» (ок. 1860, там же). Экспрессия форм и цвета сближает живопись Домье с поисками мастеров двадцатого столетия (серия «Дон Кихот» — в музеях Парижа, Мюнхена, Нью-Йорка).

По свидетельству современников, Домье не работал с натуры, полагаясь на свою гениальную зрительную память. Иногда он по памяти делал маленькие бюсты, а затем рисовал их с разных точек, выбирая самую характерную. Эти небольшие скульптуры (ок. 20 см), при жизни почти не известные публике, поражают смелой пластикой и динамикой форм — здесь Домье выступает как несомненный предшественник Родена.

В работах Домье слышится живой голос Франции, он радуется и страдает вместе с ней. Одна из последних его литографий — «Потрясенная наследством» (1871): Франция в черных одеждах среди бескрайней равнины, усеянной телами ее сыновей, — бесславный итог кровавой франко-прусской войны 1870-1871 годов.

Великий труженик, оставивший после себя около 4000 листов графики, 300 живописных полотен, произведения скульптуры, при жизни он не был оценен по достоинству и полуослепший умер в бедности. Однако его творчество оказало большое влияние не только на современников, но и на художников следующего столетия.

Автор: В.В. Стародубова