Джентилески Орацио

Представитель семьи выдающихся художников, один из наиболее талантливых мастеров в кругу последователей Караваджо. Начинал работать во Флоренции во второй половине 16 в., был учеником и помощником своего дяди-живописца; затем работал в Генуе (1621-24), где познакомился с живописью Ван Дейка. Однако решающее влияние на его живописную манеру оказали произведения Караваджо, увиденные в Риме (конец 1590-х гг.). О личном их знакомстве сведений, однако, не сохранилось. Джентилески испытал влияние ранних работ Караваджо, перейдя к масляной живописи и написанию полотен небольшого формата на сюжеты религиозного, мифологического содержания, а также полуфигур (так называемых портретов-типов). В его картинах «Мадонна с младенцем» (Флоренция, собр. Контини-Бонакосси), «Явление Ангела Св. Цецилии, Валериану и Тибурцию» (Милан, Брера), «Св. Христофор» (Берлин, Национальная галерея), «Св. Цецилия с ангелом» (Рим, Галерея Корсини) образы святых наделены лирическим, созерцательным характером, порой, изображены в пейзаже. Светотень передана значительно более мягко, чем у Караваджо, изысканна и разнообразна цветовая гамма, строящаяся на сочетании голубых, сиреневых, желто-лимонных цветов. Не холодный резкий, а более нежный серебристый свет бликует на поверхности костюмов. Жестковатый рисунок и эмалевая поверхность, порой, напоминают манеру Бронзино. Развитием реалистической традиции Караваджо явились изображения полуфигур («Лютнистка», ок. 1626, Вашингтон, Национальная галерея), «Давид» (Дублин, Национальная галерея), в написании которых в наибольшей степени проявилось самобытное дарование Джентилески. Этот новый для 17 столетия вид живописи оказал значительное влияние на развитие национальной реалистической традиции. Порой, это образы наделенные некоторой театральной холодностью («Давид»), но написанные с великолепным живописным мастерством в передаче вещественного окружения.

Джентилески посетил в 1625 Париж, а в период 1626-47 гг. работал в Англии. В поздних работах — «Отдых на пути в Египет» (Лувр; Вена, Художественно-исторический музей), «Даная» (ок. 1621, Кливленд, Музей искусств), «Благовещение» (1623, Турин, Галерея Сабауда), усиливаются классические черты: колорит становится более светлым, большую рассудочную четкость приобретает рисунок и распределение света и тени композиции — классическую ясность построения. Однако художнику удается избегать слащавости и сентиментальности. Искусство Джентилески оказало влияние на мастеров Северной Европы, в частности, художники Голландии и Фландрии, работавшие в Италии («романисты»), ценили его мастерство в передаче холодного дневного освещения, придающего особую поэтичность и элегичность пейзажу и образам.

Автор: Е.Д. Федотова