«Выкуп» (Ransom) США, 1996, 122 мин. Триллер, приключенческий фильм.
«Выкуп» Рона Хауарда, впервые обратившегося к жанру триллера, несмотря на то, что в неведомо какой по счету раз обыгрывает поднадоевший мотив киднэппинга, будто совершает вместе с героем, передумавшим платить выкуп за похищенного сына, неожиданный поворот — и фильм превращается в криминальную драму, в которой важнее тема психологического поединка отца и преступника-шантажиста.
Преуспевающий бизнесмен, явно не стесненный в средствах, отказывается играть по правилам похитителя и рискованно, вызвав осуждение обывателей, переходит от обороны в наступление — сам начинает испытывать терпение неуравновешенного противника, вступает с ним в острую игру нервов. Шантажист в «Выкупе» — «человек системы», полицейский, решивший подзаработать на похищении богатого наследника, просчитавший все до мелочей, в том числе и то, что у самого папаши рыльце в пушку — и он предпочтет откупиться, нежели захочет связываться с полицией и подвергать смертельной опасности жизнь сына. Но в какой-то момент глава авиафирмы, действительно готовый отдать громадный выкуп, с ужасом догадывается, что склонный к психически неоднозначным реакциям преступник все равно убьет мальчишку — даже после того, как получит требуемые деньги. И отец заложника разворачивает свою автомашину на 180 градусов и отправляется на телевидение, чтобы лично с экрана обратиться к похитителю — но не с просьбами, а с угрозами.
Можно сказать, что рисковали и сами авторы столь неожиданного триллера, как бы опровергающего нормы современной политкорректности и вековые заповеди американского семейного консерватизма. Но успех «Выкупа» в прокате (кассовые сборы в размере $136, 5 млн, пятое место в сезоне) подтвердил то, что зрители поверили двум примерным семьянинам со стажем — режиссеру Рону Хауарду, отцу четырех детей, и актеру Мелу Гибсону, воспитывающему пятерых наследников. И оценили оправданность действий главного героя, интуитивно почувствовавшего, что во спасение сына необходимы именно решительные и резкие меры.
Безусловно, надо принять во внимание устойчивый имидж Мела Гибсона, актера действия не в одном лишь жанре action. Он и в классической роли Гамлета в версии Франко Дзеффирелли недолго сомневался по поводу вечного вопроса «быть или не быть»: достаточно осознать разумность роковых поступков — и тут же приступить к их осуществлению, даже как бы призвав в союзницы свою мать, королеву Гертруду. В «Выкупе» вынужденной партнершей, которая не всегда понимает и одобряет, но и не препятствует изо всех сил (а вдруг он прав?!) поведению шантажируемого в критической ситуации выбора между жизнью и смертью, становится уже не мать, а жена героя — ее не случайно играет Рене Руссо, являвшаяся достойной напарницей и возлюбленной крутого полицейского Мартина Риггса в исполнении Мела Гибсона в «Смертельном оружии 3». А в ее героине в «Выкупе» словно соперничают две ипостаси — материнская и супружеская. Но как умная жена, доверяющая чутью своего мужа, она пытается подавить в себе природный инстинкт и не броситься сломя голову на того, кто покусился на жизнь их единственного ребенка.
А с противоположной стороны похитителей существует женский персонаж, мастерски, без лишних слов и аффектации сыгранный молодой актрисой Лили Тейлор, которая чаще выступала в киноработах, относимых к направлению art-house (ленты Роберта Олтмена, Эмира Кустурицы, Эйбла Феррары), и впервые появилась в зрелищном суперхите. Подруга шантажиста принимает участие в похищении и следит за содержанием мальчишки в неволе — но тоже догадавшись о злых намерениях инициатора всей этой преступной акции в конце концов расправиться с невинной жертвой, она, возможно, в первый и единственный раз решает воспротивиться воле мужчины, даже ценой собственной жизни. Этот бунтарский поступок своего рода сомнамбулы, избавляющейся от чужой зависимости, сродни тому вызову, который бросает и герой Мела Гибсона, идущий наперекор общественному мнению и общепринятым моделям поведения. Человек должен быть выше любых обстоятельств — и наркотизирующаяся маргинальная особа, и не всегда безупречный в делах бизнесмен готовы заплатить главный человеческий выкуп, чтобы остаться (или точнее — стать) самим собой. Поэтому такой увлекательный и заслуженно пользующийся признанием публики фильм Рона Хауарда — не менее серьезная и значительная драма, чем его предыдущая картина «Аполлон 13» об аварии на космическом корабле.
Сергей Кудрявцев
Режиссер: Рон Хауард.