Восемь с половиной

Когда Ф. Феллини говорили, что его очередная лента (названная так, потому что это был порядковый номер фильма) — произведение исключительно сложное, он категорически отрицал это. Но после того как лента повлекла за собой создание таких разных картин, как «Все на продажу» А. Вайды, «Американская ночь» Ф. Трюффо, «Зеркало» А. Тарковского, она кажется легкой и совершенно прозрачной. Если внимательно пересмотреть фильм, то нетрудно убедиться в том, насколько Феллини точен в воспроизведении интеллектуального климата начала 60-х годов, противостоя французским интеллектуалам, предполагающим, что самое совершенное творение — это чистый лист бумаги. Что касается пресловутого автобиографизма картины, то во многом это явное преувеличение критиков, при том что степень откровенности механизмов творческого процесса Феллини совершенно фантастическая.

Зритель попадает в лабораторию режиссера, включается в его творческое поле. В фильме происходит открытие субъективной реальности, выход в бесконечную игру фантазии, где отображение действительности обозначает ее преображение. Феллини ставит себя в положение героя ленты, запустившего машину съемок про то как режиссер не может сделать фильм о спасении после ядерной катастрофы, начинает актерские пробы, утверждает смету, но не посвящает никого в свой замысел. Съемки картины превращаются в грандиозную мистификацию, а режиссер, отвергая различные варианты, ищет единственное решение, оставляя несколько возможностей развития сюжета вплоть до финала. Вслед за пресс-конференцией главного героя Гвидо, блистательно сыгранного М. Мастроянни, и его самоубийством под столом следует прекращение съемок и полное одобрение такого поворота событий писателем-критиком. В результате сами герои фильма требуют окончательного воплощения, после чего наступает простой и гениальный финал — карнавал под дирижерскую палочку маленького Гвидо.

Андрей Шемякин

В ролях: Марчелло Мастроянни, Клаудиа Кардинале, Анук Эме, Барбара Стил.

Режиссер: Федерико Феллини.