Вечерний туалет

Трагикомедия.

Ернический, эпатажный, скандальный стиль фарсов Бертрана Блие, его «comеdie du merde» (что приблизительно можно перевести: «комедия о том, что вся жизнь — дерьмо, ни к черту не годится»), странное сочетание раблезианского юмора и злой вольтеровской сатиры в последний раз в творчестве французского режиссера вызвали шоковый эффект благодаря ленте «Вечерний туалет». Она разорвалась как бомба на Каннском кинофестивале, где, правда, Мишель Блан получил премию за роль. Изрядно смутив души ханжей и столкнувшись с гневом блюстителей закона, фильм замкнул цикл, начатый в 1973 году шедевром «Вальсирующие». В американском прокате «Вечерний туалет» имел название «Menage». Впрочем, любой картине Блие можно было бы дать подобный заголовок. Его вариации на тему «menage а trois», с постоянной сменой взаимоотношений в любовном треугольнике героев, проигрывались с блеском и изобретательностью, и прежде всего с сарказмом по поводу «мужского начала», образа «самца», потерявшего былое величие и низвергнутого с пьедестала в обществе, в котором все сильнее начинает доминировать «женское начало», что является признаком деградации и краха.

Режиссер вроде бы возвращается к сюжетной конструкции ленты «Вальсирующие», сводя вместе двух мужчин и одну женщину, которые уже по-крупному «экспроприируют» буржуа и аристократов. Если бы к этому моменту не покончил с собой Патрик Девэр, Бертран Блие наверняка вновь бы соединил трио Жерар Депардье — Деваэр — Миу-Миу. Но его нынешний герой с «суперменским» именем Боб одержим уже иной страстью и ищет, подобно знакомому богачу, владельцу роскошного особняка и ценителю искусства, неких «неортодоксальных» наслаждений, «отбивая» нескладного, непутевого мужа у простенькой француженки.

А в финале все трое оказываются проститутками, вышедшими на общую панель, и они воспитывают вместе неизвестно от кого зачатого ребенка, если он, конечно, существует на самом деле, а не является лишь плодом их воображения, предметом обсуждения за чашечкой кофе в близлежащем кафе. По мысли режиссера, общество окончательно демускулинизировалось, стало похоже не просто на женщину, а на заурядную шлюху, низкопробную стерву, так сказать, в квадрате — на бывшего мужчину с макияжем на лице и в женском одеянии. Дальше уже некуда! «Вальсирующие женщины» (таков более точный перевод названия фильма «Вальсирующие») перестали волновать посетителей танцевального зала. Эту картину Блие, гротескно перекликающуюся с другой этапной лентой эпохи «после революции» — «Последнее танго в Париже» Бернардо Бертолуччи, можно было бы назвать «Последний вальс во Франции». А фильму «Вечерний туалет», в одной из ключевых сцен которого герой, танцуя со своим новым возлюбленным, одетым в женский вечерний туалет, все-таки бросает ради другого — эффектного рокера, вполне сгодился бы заголовок «Прощай, самец», как у Марко Феррери, или «Последний мужчина» в пику его же «Последней женщине» (тем более, что Депардье играл в обеих картинах итальянского постановщика). Кстати, по идее самодискредитации «мужского начала» творчество французского режиссера действительно сопоставимо с деятельностью певца «большой жратвы». Но утонченность, удивительная деликатность при обращении к самым двусмысленным ситуациям, «скромное обаяние» пороков современной буржуазии в трактовке Бертрана Блие — все это напоминает изысканные притчи Луиса Бунюэля. За внешним блеском и пышностью ритуалов благовоспитанного общества, стыдливо утоляющего все свои естественные надобности от еды до секса, все равно угадывается уничижительная ирония автора, обладающая разрушительной силой воздействия.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Жерар Депардье, Мишель Блан, Миу-Миу, Бруно Кремер, Жан-Пьер Мариель, Жан-Франсуа Стевенен, Милен Демонжо.

Режиссер Бертран Блие.

Лауреат Каннского кинофестиваля в номинации «Лучшая актерская работа» за 1986 год