Великолепная семерка

Поразительно, но факт! Один из любимых фильмов советского и французского народов (если судить по данным кинопроката) совершенно не покорил американскую публику, несмотря на то, что критики высоко оценили усилия опытного профессионала Джона Стерджеса по перенесению сюжета знаменитых «Семи самураев» Акиры Куросавы на территорию Дикого Запада. Два мексиканских пеона обращаются за помощью к благородному янки-ковбою, который, в свою очередь, набирает еще шестерых, чтобы расправиться с бандой преступников, терроризирующих деревенских жителей. Любопытно, что в актерской команде «Великолепной семерки» в те годы был известен в США только Юл Бриннер, а Маккуину, Бронсону и Коберну еще предстояло завоевать популярность. Картина Стерджеса, разумеется, проигрывает по художественной значимости ленте Куросавы, она лишена трагически-эпического звучания, присущего японскому шедевру. Но нельзя не отдать должное мастерству американского постановщика, который кинематографически выразительно и увлекательно представил более приключенческую (в соответствии с жанром вестерна) легенду о семерых добровольных защитниках справедливости. Захватывающая музыка Элмера Бернстайна усиливает впечатление драматического напряжения, позволяя неподдельно переживать за судьбы героев, даже если не трудно догадаться, что и на этот раз добро, пусть вооруженное кольтами, несомненно восторжествует.

Спустя годы что-то может покажется наивным, даже разочаровывающим — людям свойственна переоценка кумиров и идеалов детства и юности. Но «Великолепная семерка» внесла животворную обновляющую струю в одряхлевший к исходу 50-х годов жанр вестерна. Коллективный портрет отважных героев, которые вступаются за обираемых крестьян — новаторское достижение Джона Стерджеса, покусившегося на культ американского индивидуализма и воспевшего братство людей, объединившихся для благого дела, хоть первоначально и не без корысти. Не этот ли мотив преодоления индивидуализма ради самопожертвования во имя даже посторонних потом был отыгран Клинтом Иствудом в удостоенном четырех «Оскаров» фильме «Нет прощения»?! А режиссер «Великолепной семерки», переосмыслив «самурайские ленты», создал своего рода прецедент, открыл новый путь для последователей, желавших модификации и совершенствования любимого американского жанра. Не случайно «долларовая трилогия» итальянца Серджо Леоне (а «За пригоршню долларов» вообще является таким же вольным римейком Куросавы, но уже «Телохранителя»), который не мог не ориентироваться на опыт «скрещения», предпринятый Стерджесом, была встречена на родине вестерна уже благосклоннее. В свою очередь, автор «Великолепной семерки» испытал влияние Леоне в более поздних картинах «Джо Кидд» и «Лошади Вальдеса», а первая из них, кстати, с участием Клинта Иствуда, прославленного как раз итальянским режиссером, по иронии судьбы стала самым доходным фильмом Джона Стерджеса более чем за 30 лет работы в кино.

«Великолепная семерка» имела три прямых, более слабых продолжения — «Возвращение семерки», «Ружья великолепной семерки», «Великолепная семерка снова в седле!».

В ролях: Юл Бриннер, Стив Маккуин, Чарлз Бронсон, Джеймс Коберн, Хорст Буххольц, Илай Уоллек, Роберт Вон, Брэд Декстер.

Режиссер Джон Стерджес.

Автор: Сергей Кудрявцев