Васнецов Аполлинарий Михайлович

Аполлинарий Васнецов родился 25 июля (6 августа) 1856 года в селе Рябово (ныне Кировская область) в семье священника. Уже в 13 лет он остался круглым сиротой. Своё художественное образование он начал получать самостоятельно. Во время учебы в Вятском духовном училище, он брал уроки у польского художника Михала Эльвиро Андриолли, который находился в Вятке в ссылке.

В 1872 году после окончания духовного училища Аполлинарий по настоянию своего старшего брата,

В. М. Васнецова, перебрался в Петербург, где впоследствии жил до 1875 года. Учился живописи у старшего брата — Виктора Васнецова, а также у таких мастеров, как В. Д. Поленов, И. Е. Репин, М. М. Антокольский, В. М. Максимов.

В 1870-е гг., увлекшись идеями народничества, оставил искусство и стал сельским учителем, но вскоре вернулся к живописи и графике. В 1880-1890 годах жил в Петербурге, зарабатывая на жизнь рисунками, которые публиковались в журналах «Живописное обозрение», «Всемирная иллюстрация» и др. Затем переселился в Москву. Был членом «

Товарищества передвижников» и одним из организаторов «Союза русских художников» (1903). Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1901-1918), руководя там классом пейзажной живописи после смерти И. И. Левитана.

Сформировался как мастер сравнительно поздно. Первоначально главное место в его творчестве занимали мотивы девственной природы Урала и Сибири, образы древних гор, хмурых лесов и холодных, полноводных рек («Тайга на Урале. Синяя гора», 1891; «Кама», 1895; «Северный край. Сибирская река», 1899, и др.). Эти картины развивают традиции романтического пейзажа и близки по своему типу популярному в те годы «пейзажу настроения» (где сам зритель как бы становится главным героем безлюдных или почти безлюдных просторов). В то же время эпический строй данных произведений сближает их с тем «северным модерном», мастера которого (в России, Скандинавии, США и Канаде) воспевали — в духе символизма — первозданную северную природу, незримо овеянную духом древних преданий.

Природные пейзажи Васнецова имели успех, однако особый авторитет он завоевал своими историко-архитектурными картинами («Улица в Китай-городе. Начало 17 века»; «Москва конца 17 столетия: на рассвете у Воскресенских ворот» — обе 1900; «Гонцы. Ранним утром в Кремле», 1913; и др.), проникновенно воссоздающими облик средневековой Москвы, чаще всего Москвы 17 в. Этому столетию мастер придавал особое значение, считая тогдашнюю архитектуру высшим образцом «русского стиля». Страстно полюбив древнюю столицу, Васнецов исходил ее вдоль и поперек, внимательно следил за археологическими раскопками и сам принимал в них участие, подготовив целый ряд научных докладов и публикаций. В живописи же и графике своей он одушевлял научные данные поэтической фантазией, передающей не просто какие-то пестрые кусочки старинного быта, а его целостную среду. Поэтому его образы (репродукции с которых часто используются в качестве исторических иллюстраций) одновременно и весьма достоверны и полны ретроспективной национальной романтики.

К этим ретроспекциям по духу своему близки и театральные работы художника. Наиболее значительны из них эскизы оформления спектаклей «Иван Сусанин» М. И. Глинки (1885) и «Хованщина» М. П. Мусоргского (1897) в Частной русской опере С. И. Мамонтова. Васнецов состоял членом Московского археологического общества (с 1906 года) и председателем Комиссии по изучению старой Москвы (с 1918 года); сделал на их заседаниях немало научных докладов, часть из которых опубликовал. Среди его исследований и очерков особо выделяется статья «Облик старой Москвы», написанная в качестве отдельной главы 2-го тома «Истории русского искусства» (1910), выходившей под редакцией И. Э. Грабаря.

В своей теоретической книге «Художество. Опыт анализа понятий, определяющих искусство живописи» (1908) стремился восстановить классические представления об искусстве, полагая, что вне канонических идеалов (или, по его выражению, «вне тезисов искусства») «начинается область заблуждений». С этих традиционалистских позиций критиковал «декадентщину»; размежевание модерна и авангарда проявилось тут так же отчетливо, как, чуть позже, и в «неоклассической» арт-критике А. Н. Бенуа.

После революции продолжал свой цикл исторических пейзажей, исполнив в 1920-е годы ряд картин для Коммунального музея (ныне — Музей истории и реконструкции Москвы). Писал также натурные этюды Москвы и Подмосковья. Активно пытался противостоять вздымавшейся волне официального вандализма и сделать все возможное для предотвращения сноса архитектурных памятников.

В Москве существует музей-квартира А. М. Васнецова, а в Кирове — дом-музей братьев Васнецовых.

Автор: М.Н. Соколов