Вальсирующие

Не так уж часто совпадает, чтобы фильм пользовался невероятным успехом у зрителей, был признан критиками в качестве ключевой, этапной ленты 70-х годов и по достоинству оценен другими режиссерами. Смысл высказываний нынешних сорокапяти-пятидесятилетних кинематографистов Франции таков: «Все мы вышли из «Вальсирующих».

34-летний режиссер Бертран Блие, сын известного актера Бернара Блие, ворвался в кино, по сути, с триумфом, хотя десятилетием раньше было встречено с интересом его документальное исследование «Гитлер? Такого не знаю». В промежутке между этими лентами — не только работа над пародийными фильмами: своим «Если бы я был шпионом» и «Пускай, это вальс» Жоржа Лотнера. Любопытно, что слово «вальс» мелькает в названии картины 1971 года, когда Бертран Блие (соавтор сценария этой ленты) уже писал роман «Вальсирующие», ставший основой для будущего знаменитого фильма. Но между 1963 и 1973 годами пролегли еще десять лет надежд и разочарований, бунта против буржуазных устоев и поражения, вызвавшего апатию, более сильный «приступ» конформизма. Это время «перед» и «после» революции, наивной мечты красного мая 1968 года. Период расцвета и краха французской «новой волны». Одни ниспровергатели «папашиного кино» пришли к «гошизму», ультрареволюционности, отрицанию вообще кинематографа как буржуазного средства отражения действительности. А другие, незаметно для себя, скатывались назад к консерватизму, к тому же «кино папочек» о «семейном очаге» или «неверной жене».

Казалось бы, какое отношение все это имеет к ернической, эпатажной, скандальной комедии? Фарсу о похождениях двух незадачливых приятелей — Жан-Клода и Пьеро, любителей мелкого воровства, жульничества, дерзких выходок и веселого времяпрепровождения с самыми разными женщинами: от юных и хорошеньких до немолодых и непривлекательных.

Конечно, многие зрители именно так, на уровне сюжета, и воспринимают фильм Блие — в лучшем случае как нонконформистский вызов, высмеивание морали и условностей общества. Картина может шокировать некоторых людей своим нигилизмом, разрушительным пафосом, развенчанием всего и вся — и они будут готовы воскликнуть в отчаянии: «Не осталось ничего святого!». Отчасти в расчете на это и делалась лента Бертрана Блие (по метким словам актера Жерара Депардье, «кирпич в кинематографическую витрину»), желавшего подвергнуть сомнению ложные идеалы и ценности любого мещанина, конформиста, ханжи, где бы он ни жил. Можно искать параллели, переклички с работами тонкого и изящного «ангела-истребителя» Луиса Бунюэля, более саркастичного, трагифарсового певца «большой жратвы» Марко Феррери. Но самая прочная, глубинная связь существует между «Вальсирующими» (кстати, правильнее перевод «Вальсирующие женщины», а на грубом жаргоне — «Подмахивающие») и «Последним танго в Париже» Бернардо Бертолуччи, почти ровесника Блие, даже родившегося под тем же знаком Рыб. Фильм итальянского режиссера — современная трагедия о человеческом непонимании и отчужденности в эпоху «после революции».

Лента его коллеги — своего рода «Последний вальс во Франции», раблезианско-вольтеровская сатира, гротесковая эпитафия миру, который враждебен и зол по отношению к двум простодушным искателям приключений, современным Кандидам, напрасно мечтающим о своей «идеальной» Кунегунде.

В ролях: Жерар Депардье, Патрик Девер, Миу-Миу, Жанна Моро, Брижит Фоссе, Изабель Юппер.

Режиссер Бертран Блие.

Автор: С.В. Кудрявцев