Бьянка

Трагикомедия.

С именем Нанни Моретти в 80-е годы связывали надежды на обновление итальянского кино, развитие авторского, идейно и стилистически богатого кинематографа, продолжающего традиции дебютантов 60-х годов. Молодой, 31-летний режиссер в своей четвертой картине подтвердил это. Моретти трудно назвать бунтарем, «контестатором» в прямом смысле слова. Он не разрушает моральные устои общества, как это делали в запальчивости юные Марко Беллоккьо и Сальваторе Сампери. Не философствует подобно Бернардо Бертолуччи о «потерянном поколении», вынужденном из-за своей неготовности к действиям и внутреннего конформизма всегда жить в ситуации «между революциями». Манера Нанни Моретти кажется странной, загадочной, запутывающей зрителя, постоянно обманывающей его ожидания. В «Бьянке» можно увидеть классическое описание нравов большого города. Или рассказ о судьбе молодого, наивного, мечтательного, чудаковатого учителя математики Микеле, влюбленного в красивую девушку Бьянку, столь же недостижимую, как вроде бы близкий и доступный небесный горизонт. Наконец в фильме заявлен ложный детектив вполне в стиле Микеланджело Антониони, а все повествование пронизывает неожиданная абсурдно-комическая интонация. Предыдущая лента режиссера называлась «Золотые грезы». Бьянка — тоже образ мечты, иллюзии, некой истины, ускользающей от понимания в суете жизни. А фильм в целом — еще одна ироническая притча о внутренней абсурдности нашего существования, лишенного даже видимости смысла и погруженного в летаргический сон, в бесплодные грезы о том, что невозможно осуществить. По неожиданной ассоциации было бы любопытно сопоставить творчество Моретти с параллельными поисками грузинских режиссеров — от Отара Иоселиани и Александра Рехвиашвили до более молодых Алеко Цабадзе и Тато Котетишвили (лента последнего «Анемия» — тоже об учителях).

Сергей Кудрявцев

В ролях: Нанни Моретти, Лаура Моранте, Ремо Ремотти, Роберто Ведзози.

Режиссер Нанни Моретти.