Брод уэллмен / Braud wellman

Вырос в Новом Орлеане. Учился игре на скрипке, выступал как скрипач в составе струнного трио. Около 1910 начал играть в ривербот-бэндах на миссисипских пароходах. Окончательно перешел на контрабас в 1917. В 1918 переехал в Чикаго, где примкнул к оркестру «Кинга» Оливера CREOLE JAZZ BAND после кратковременной работы с «Шугаром Джонни» и Фредди Кеппардом. С 1920 работал у Чарли Элгара, в 1922 совершил турне в Европу с труппой Plantation Days и оркестром Уилла Водери (при участии Джеймса П. Джонсона). По возвращении выступал в Нью-Йорке с оркестром Уилбура Суитмена, затем в течение трех лет гастролировал в США с бурлескным театром. В 1926—35 играл в оркестре «Дюка» Эллингтона (1933 — европейское турне). Руководил свинговым ансамблем SPIRITS OF RHYTHM (1935—36), собственным трио (1937—41). В 1956 выезжал в Европу с оркестром «Кида» Ори. В дальнейшем лишь изредка проявлял активность как музыкант (примерно до 1960). Записи: с Эллингтоном (1926—35), «Сонни» Гриром (1929), «Меззом» Меззроу (1936), Джимми Нуном (1937), Лил Хардин (1937, 1938, 1940), «Пи Ви» Расселлом, «Хот Липе» Пэйджем (1938), «Халф Пинт» Джексоном (1939), Луи Армстронгом, Рексом Стюартом (1940), NEW ORLEANS JAZZMEN «Джелли Ролла» Moртона (1939—40), ансамблем Сидни Беше — «Маггси» Спэниера (1940—41, 1946), Клиффом Джексоном (1944), «Бэби» Доддсом (1945) и другими.

Признан одним из «отцов джазового контрабаса» наряду с «Попсом» Фостером, в тот же период работавшим у «Дюка» Эллингтона. Именно под впечатлением от их игры многие басисты традиционного джаза и зарождающегося свингового стиля сменили тубу (или сузафон) на контрабас. Броду и Фостеру не без основания приписывается заслуга утверждения в джазовой практике характерной стаккатной, щипково-ударной манеры исполнения на контрабасе (так называемый слэп-бас), хотя, в сущности, ее происхождение более архаично (в раннем нью-орлеанском джазе первые шаги в этом направлении были сделаны басистом Биллом Джонсоном еще в самом начале века). Значительна роль Брода и как яркого представителя аутентичной классической хот-традиции, способствовавшая ее сохранению в переходный период, и как активного деятеля ривайвл-движения. Он был также непревзойденным в свое время мастером свингования (еще до возникновения свинга как самостоятельного стиля). Известен кроме того своим уникальным экспериментом: в 1928 впервые использовал контрабас с электроусилением звука (при записи эллингтоновской пьесы Hot And Bothered). Осуществил ранние опыты солирования на контрабасе и дуэтной игры (вместе с басистом Билли Тейлором). Способствовал формированию самобытного саунда эллингтоновского оркестра, развитию комбо-свинга.