Брессон Робер

Образование получил в Париже, профессионально занимался живописью. Во время Второй мировой войны попал в плен, полтора года провел в Германии. Вернувшись, поставил первый полнометражный фильм «Ангелы греха» (1943, Большая премия французского кино), в основе которого столкновение в стенах монастыря движимой чувством жертвенности и самоотречения молодой монахини и изверившейся во всем уличной женщины. Нравственные коллизии были в центре внимания и в его следующей ленте «Дамы Булонского леса» (по мотивам романа Д. Дидро «Жак-фаталист»). Стилю Брессона присущ демонстративный отказ от традиционных приемов экранной выразительности, в представлении художника связанной с театром как подражанием, имитацией действительности. В его «Заметках о кинематографе» (1975) задача «десятой музы» — выражение метафизических, сущностных сторон бытия, находящих лишь косвенное, опосредованное воплощение в поведении людей. Его волнуют духовные драмы, переживаемые персонажами-страстотерпцами, открытие истин существования в ходе обретения трудного жизненного опыта.

Триумфом «авторского кинематографа» стала одноименная экранизация романа Ж. Бернаноса «Дневник сельского священника» (1950, Большая премия французского кино, Большой приз Международного кинофестиваля в Венеции, 1951), отмеченная неуклонной верностью нравственным идеалам и крайним аскетизмом формы. Те же черты присущи фильмам: «Приговоренный к смерти бежал, или Дух веет, где хочет» (1956, по рассказу Андре Девиньи; приз за лучшую режиссуру на Международном кинофестивале в Канне, 1957, премия Французской киноакадемии, 1957), где воссозданы личные переживания автора в фашистском плену, «Карманник» (1959; премия Французской киноакадемии) — близкий творчеству Достоевского рассказ о молодом воришке, испытывающем внутреннее перерождение под влиянием любви к женщине, а также фильм «Случайно, Бальтазар» (1966). К лучшим фильмам этой поры относятся также «Процесс Жанны д'Арк» (1962; специальный приз жюри Международного кинофестиваля в Канне) и «Мушетт» (1967, по повести Ж. Бернаноса). Обличение корыстолюбивого, лицемерного мира, чуждого всякой духовности, пронизывает снятую на исходе молодежного движения ленту «Вероятно, дьявол» (1977; специальный приз Международного кинофестиваля в Западном Берлине) и позднейшие работы — «Кроткая» (1969, по рассказу Ф. М. Достоевского, приз Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне), «Четыре ночи мечтателя» (1971, по мотивам «Белых ночей» Ф. М. Достоевского) и «Деньги» (1983, по повести Л. Н. Толстого «Фальшивый купон»; Большой приз Международного кинофестиваля в Канне).

В 1994 году он был удостоен приза Европейской киноакадемии «Феликс» за творчество в целом.

Автор: Николай Пальцев