Блайт Артур

Играть на саксофоне начал в возрасте 9 лет, в 13 вышел на профессиональную сцену. Выступал в Лос-Анджелесе с пианистом Хорэсом Тэпскоттом, в 1961 основал с ним Union of God's Musicians and Artists Ascension). В 1974 перебрался в Нью-Йорк, где установил творческие контакты со многими молодыми джазменами-новаторами: с Чико Гамильтоном (1974-1977), Гилом Эвансом (1976-1980), Санни Мюррэем, Барри Альтшулом, Лестером Боуи (1978-1980), Абдулом Вадудом. С 1977 руководил собственными ансамблями. Кроме того, с 1983 периодически играл в секстете, с которым в 1990 побывал в СССР, выступив на первом Международном джаз-фестивале в Москве. Наиболе известны записи с Х. Тэпскоттом (The Giant is Awakened, 1969), фри-фанк-гитаристом Джеймсом Бладом Алмером (1978), Л. Боуи (The 5th Power, 1978), Г. Эвансом (Parabola, 1978), Дж. Де-Джонеттом (Special Edition, 1979), а также именные (The Grip — 1977, Bush Baby — 1977, In the Tradition — 1979, Illusions — 1980, Metamorphosis).

Среди негритянских музыкантов креативной ориентации Блайт занимает одно из ведущих мест и связан прежде всего с развитием направления, известного под названием грейт-блэк-мьюзик. В ранний период деятельности он был подвержен влияниям Чарли Паркера и Джона Колтрейна. В первом своем ансамбле культивировал бибоп и модерн-свинг. Эксперименты с элементами рока осуществил в новом квинтете (с А. Вадудом, тубистом Бобом Стюартом, барабанщиком Бобби Бэттлом). Третий его ансамбль — олл-стар-секстет целиком переориентировался на фри-джазовую стилистику и креативные новации в сфере инструментария, ритмики, гармонии, формы, импровизации и свингования (нередко на ретро-материале. Блайт — инструменталист с характерной индивидуализированной манерой игры, высокотехничный и изобретательный в способах звуковедения, в создании необычных тембровых эффектов. Является ярким самобытным саксофонистом. Для него характерны мобильность саунда, пряный блюзовый колорит, многообразие тембровых модуляций, склонность к широким мелодическим волнам, соединение элементов фри-джаза, восходящих к Дж. Колтрейну и Орнетту Коулмэну, основательность композиционно-структурной работы в сочетании с необычайной силой и яркостью эмоционального выражения (нередко с тенденцией к драматизму, вплоть до трагедийности).