Бигард «Барни» (Bigard Barney) (настоящее имя Бигард Леон Олбэни) (3 марта 1906, Новый Орлеан, Луизиана — 27 июня 1980, Калвер Сити, Калифорния), американский джазовый музыкант (кларнет, сопрано- и тенор-саксофон), руководитель ансамбля.
Родом из семьи франкоязычных креолов. Получил хорошее образование. Музыкой стал заниматься довольно поздно. Учился у Лоренцо Тио-младшего и других известных нью-орлеанских кларнетистов. Дебютировал в местных оркестрах, в 1921 играл у Алберта Николса (на первых порах как саксофонист), затем у Эймоса Уайта и Луиса Рассела (1923—25), в 1925—28 был членом оркестра «Кинга» Оливера DIXIE SYNCOPATORS (также SAVANNAH SYNCOPATORS) в Чикаго, в этот же период работал у Чарли Элгара и в RED HOT PEPPERS «Джелли Ролла» Мортона, вновь (недолго) — у Л. Расселла, с которым приехал в Нью-Йорк. В течение последующих 14 лет (до 1942) его деятельность была связана с оркестром «Дюка» Эллингтона. Европейские гастроли с эллингтоновским оркестром принесли ему международную известность. В дальнейшем сотрудничал с Фредди Слэком (1944), выступал с ривайвл-бэндом «Кида» Ори (участвовал с ним в съемках кинофильма New Orleans в Голливуде — наряду с Луи Армстронгом, «Бадди» Скоттом, «Затти» Синглтоном и другими). В 1947—55 и 1960—65 концертировал с олл-стар-бэндом Л. Армстронга (посетил с ним Европу и Японию), в перерыве выступал со своим ансамблем в Калифорнии, с «Кози» Коулом, «Джонни» Сент-Сиром и различными диксиленд-бэндами. В 1957 снялся в кинофильме St. Louis Blues. Блестяще выступил на фестивале диксиленда в Монтерее (1968). Записи: с Л. Расселлом, Албертом Уимном (1926), «Кингом» Оливером (1926—28), «Джелли Роллом» Мортоном (1926, 1929), «Дюком» Эллингтоном (1928—42), ансамблем GOTHAM STOMPERS (1937), Джонни Ходжесом (1937—38), «Кути» Уильямсом (1937—40), «Халф Пинт» Дженсоном (1939), Рексом Стюартом (1939—40), Джеком Тигарденом (1940), «Затти» Синглтоном, CAPITOL JAZZMEN (1944), «Сонни» Гриром, Кэй Стар, Бенни Мортоном (1945), Клодом Тренье, «Кидом» Ори, Чарли Вентурой (1946), Л. Армстронгом, «Джанго» Рейнхардтом.
Вошел в число лучших кларнетистов классического джаза (креольское направление) и раннего свинга. Как и многие другие цветные музыканты-креолы, активно сотрудничал с ведущими мастерами негритянского джаза Нового Орлеана. Использовал кларнет системы Алберта. Яркая творческая личность, талантливый импровизатор-солист, обладающий незаурядным мелодическим даром и виртуозной техникой, с весьма самобытной исполнительской манерой и неповторимым саундом. Проявил склонность к мягкому звукоизвлечению, кантиленности, изысканной орнаментике, тончайшей динамической нюансировке, частому глиссандированию. Предпочитал игру в нижнем регистре кларнета. Органически присущее ему блюзовое чувство (blue feeling) получает, как правило, лирическое (реже драматическое) выражение, перекликаясь с эллингтоновским «стилем настроения (mood style). На первом этапе испытал влияние Джимми Нуна и Эла Николса. Как солист обрел свое лицо в оркестре Эллингтона, оказал большое влияние на формирование стилистики этого оркестра. Лучшие соло: Mood Indigo, Solid Old Man, Ducky Wucky, Bundle Of Blues, Across The Track Blues, Tiger Rag, Clarinet Lament (первая из композиций, написанных Эллингтоном в жанре концерта для солирующего инструмента и оркестра, 1936). Многие эллингтоновские сочинения созданы в соавторстве с Бигардом. Свинговый камерный ансамбль, организованный Бигардом в середине 40-х годов, — своеобразный эквивалент оркестра Эллингтона в комбо-формате (отчасти также продолжает линию гудменовского кларнетового комбо). В периоды работы у Л. Армстронга и «Кида» Ори индивидуальная творческая активность Бигарда несколько снизилась, он меньше солировал, в основном специализируясь в ансамблевой игре (возможно, из стремления к адекватности стиля — в связи с «обратным переходом» от свинга к традиционному джазу).
Валерий Озеров