Бахман Ингеборг

Ингеборг Бахманродилась 25 июня 1926 года в городе Клагенфурт, расположенном у границы трех стран — Австрии, Словении и Италии — и, как подчеркивала позже сама писательница, на границе трех культур.

Бахман изучала германистику, философию и психологию в Инсбруке, Граце и Вене. В 1950 году она получила ученую степень за работу «Критические установки экзистенциальной философии Мартина Хайдеггера».

Литературный дебют Бахман состоялся в 1946 году, когда ее рассказ «Паром» был опубликован в клагенфуртском еженедельнике «Кертнер Иллюстриерте». Два года спустя Бахман публикует цикл стихов в венском литературно-художественном журнале «Линкей». С 1953 года Бахман — член немецкого объединения «Группа 47» — своеобразного центра культурной жизни послевоенной Германии.

1953 год значительный в творчестве Бахман: выходит в свет ее первый, со временем ставший чрезвычайно популярным, сборник стихов — «Отсроченное время». Год спустя немецкий журнал «Шпигель» на обложке публикует портрет молодой поэтессы и подпись — «Новые римские элегии»: Ингеборг Бахман», очевидным образом проводя параллель между лирикой Бахман и стихами великого Гете. В центральной статье журнала, посвященной молодым поэтам Германии и Австрии, лирика Бахман названа «стенограммой времени».

Растерянность человека в послевоенном мире, поиски опоры в жизни, любви — таковы основные темы поэзии Бахман. Образ действительности, создаваемый поэтессой, до краев наполнен ее собственным восприятием бытия.

В 1954 году Бахман пишет статью «Людвиг Витгенштейн — глава новейшей истории философии», где излагает и анализирует научные взгляды знаменитого философа. Тезис Витгенштейна о том, что язык отражает структуру мира и его постулат о возможности изменить мир путем изменения языка, оказали самое непосредственное влияние на творчество Бахман. И, хотя для многих писателей и поэтов идеи Витгенштейна явились сигналом к началу экспериментов со словом и приводили к разрушению традиционной лингвистической системы, лирический стиль Бахман кажется прозрачным, простым.

В 1956 году выходит второй стихотворный сборник Бахман «Заклинание Большой Медведицы». В нем она использует свободные ритмы и строгие рифмы, образы и метафоры, взятые из мифов и сказок. После этого сборника Бахман при жизни опубликовала лишь несколько отдельных стихотворений.

С середины 1950-х годов Бахман работает на радио. В 1952-1953 годах Бахман работает на венской радиостанции «Рот-Вайс-Рот» в Вене, в 1952 году осуществляется радиопостановка ее пьесы «Коммерция со снами», которая остается практически незамеченной.

После путешествия в Италию Бахман пишет в 1954 году радиопьесу «Цикады», в ней она развивает тему бегства от реальности, характерную для всей немецкоязычной литературы того времени. Год спустя пьеса была записана и передана в эфир.

Впечатления от пребывания в Америке легли в основу третьей пьесы Бахман — «Добрый бог с Манхэттена». Премьера пьесы с успехом прошла на радио ФРГ в 1958 году.

В 1962 году Ингеборг Бахман издает свои ранние рассказы и повести. Они тесно связаны с ее стихотворениями. В основном это лирическая, ярко образная проза со сложной алогичной композицией. Сюжет полностью выстраивается вокруг главного героя, от лица которого чаще всего и ведется повествование.

В 1963 году Бахман задумывает цикл социально-критических романов под общим названием «Виды смерти» — «картины жизни современного общества, которое сделалось величайшей ареной убийств, ибо люди не умирают своей смертью, их медленно и планомерно умерщвляют».

В 1971 году выходит в свет первый и единственный полностью законченный роман этого цикла «Малина» — «роман о самопознании», состоящий из монологов главных героев. По сути «Малина» — это и своего рода дневник писательницы: в нем собраны воспоминания о различных событиях из жизни Бахман, содержатся наброски будущих произведений.

За романом следует прозаический сборник «Одновременно» (1972), состоящий из пяти рассказов. Это ироничные истории из жизни пяти женщин. Героини рассказов Бахман эмоционально холодны, одиноки. По сравнению с предыдущим сборником рассказов писательницы (он назывался «Тридцатый год» и вышел в свет в 1961 году) — рассказы цикла «Одновременно» отличаются простотой композиции, утонченным психологизмом, большой реалистичностью, они дают достоверную картину австрийской действительности. Если в сборнике «Тридцатый год» писательница ставила перед собой задачу создания «нового языка» (новеллы «Все», «Вильдермут»), то в «Одновременно» она стремится совершенствовать «простой язык», ибо только такой язык может способствовать преодолению отчужденности между людьми.

Бахман не прекращает и работу над проектом «Виды смерти». Вслед за «Малина» появляются романы «Случай Франца» и «Реквием по Фанни Гольдманн» (не закончен), но они выходят в свет лишь после трагической гибели писательницы.

Авторы: И.В. Алтухова, А.В. Маркин