Бенуа Александр Николаевич

Бенуа́ Александр Николаевич (21 апреля (3 мая) 1870, Петербург — 9 февраля 1960, Париж) — русский художник, историк искусства, художественный критик; идеолог и лидер объединения «Мир искусства»; внук архитектора А.К. Кавоса, сын Н. Л. Бенуа. В живописи, графике, театральных работах («Версальская серия»; иллюстрации к «Медному всаднику» А.С. Пушкина, 1903-1922) Александр Бенуа тонко передавал стиль прошедших эпох; в искусствоведческих трудах сочетал пропаганду классического наследия с проповедью «свободного искусства»; художественный руководитель «Русских сезонов» (1908-1911), режиссер Московского Художественного театра (1913-1915), с 1926 года жил во Франции.
Редактировать

Биография

Александр Бенуа учился в Петербургской академии художеств (1887), основные навыки живописи получил от брата Альберта, акварелиста и архитектора. До революции 1917 года он жил в основном в Петербурге, был идеологом журнала «Мир искусства» (1898-1904), позднее стал инициатором создания одноименного общества. Пребывая в романтической оппозиции к современности, всегда вдохновлялся стариной, черпая сюжеты для своих акварелей и гуашей в 18 в. и раннем 19 в. Во время частых поездок во Францию создал большую акварельную серию «Последние прогулки Людовика XIV» (1897-98, Русский музей и др. собрания), меланхолично-элегическую по тону, надолго утвердившую за ним славу «певца Версаля и Людовиков». В 1907-10 выполнил серию гуашей для издания «Русская история в картинках» (Санкт-Петербург, 1910); его исторические образы («Парад при Павле I», гуашь, 1907, Русский музей) впечатляют достоверностью живого, ироничного анекдота. В замечательных — благодаря своему тонкому, романтичному историзму — сериях иллюстраций к «Пиковой даме» (1899 и 1910, отдельное издание — Санкт-Петербург, 1911) и «Медному всаднику» А. С. Пушкина (1903-22; отдельное издание — Петроград, 1923) выступил как реформатор русской книжной графики.
Возглавлял художественную часть антрепризы С. П. Дягилева, активно участвуя в его «Русских сезонах». Работал как художник и режиссер Московского художественного театра (1913-15), Большого драматического театра и Театра оперы и балета (1919-25) в Ленинграде. В своей сценографии [балет Н. Н. Черепнина «Павильон Армиды» в Мариинском театре (1907), «Петрушка» И. Ф. Стравинского в театре Шатле в Париже (1911), «Маленькие трагедии» А. С. Пушкина в МХТ (1914-15, Бенуа здесь выступил также и как режиссер) и многие др. спектакли] продолжил традицию «живописного театра» 18-19 вв., придав ей новую драматическую остроту.
В 1894 дебютировал как историк искусства, написав главу о русских художниках для немецкого издания «История живописи XIX века» Р. Мутера (Мюнхен, 1894). Здесь, а также в «Истории русской живописи в XIX веке» (Санкт-Петербург, 1902) и «Русской школе живописи» (в 10 выпусках, Санкт-Петербург, 1904-06) впервые обстоятельно определил самобытные черты русской национальной художественной традиции на фоне других европейских школ. Монументальным вкладом в мировое искусствознание стала его 4-томная «История живописи всех времен и народов» (Санкт-Петербург, 1912-17). Постоянно выступал и как критик (наиболее значительны его статьи 1908-17 в газете «Речь»). Выражая тревогу по поводу отсутствия в современной культуре объединяющего «большого стиля», боролся против безвкусицы и варварского отношения к памятникам истории и искусства; выступал против русского авангарда с консервативно-охранительских позиций.
С 1917 активно участвовал в реформах художественной жизни и музейной работе (в 1918 возглавил Картинную галерею Эрмитажа). Но, разочаровавшись в Революции, в 1926 обосновался в Париже. Сохранив верность историко-ретроспективной эстетике «Мира искусства», много и плодотворно работал в театрах разных стран: парижской «Гранд-Опера» (1927-34), миланской «Ла Скала» (1947-56), где постановочную часть возглавлял его сын и ученик Н. А. Бенуа, театрах Лондона, Нью-Йорка, Вены. В написанных в поздний период мемуарах «Мои воспоминания» (Нью-Йорк, 1955; 1-е издание в России — М., 1980) проникновенно воссоздал атмосферу духовных и творческих исканий «серебряного века» в России рубежа 19-20 столетий.
Редактировать

Дополнительная литература

  • Эткинд М. Г. А. Н. Бенуа. Л.; М., 1965.
  • Бернандт Г. Б. Александр Бенуа и музыка. М., 1969.
  • Эткинд M. Г. А. Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX — начала XX века. Л., 1989.
  • А. Н. Бенуа и Эрмитаж: Каталог выставки / Государственный Эрмитаж. СПб., 1994.
Редактировать

Сочинения

  • История русской живописи в XIX веке. 1902.
  • Азбука в картинках. Санкт-Петербург, 1904.
  • Русская школа живописи. СПБ, 1904.
  • Художественные письма (газета «Речь», ноябрь 1908 — февраль 1917).
  • Царское село в царствование императрицы Елизаветы Петровны. СПБ, 1910.
  • История живописи всех времен и народов. Т. 1-4. СПБ, 1912-1917 (не окончена).
  • Возникновение «Мира искусства». Л., 1928.
  • Жизнь художника. Воспоминания. Т. 1-2, Нью-Йорк, 1955.
  • Александр Бенуа размышляет… (статьи и письма 1917—1960 г.), М., 1968.
  • Memoirs, v. 1-2, L., 1960—1964.
  • Мои воспоминания. В пяти книгах. Т. 1-2. М., 1990.
  • Дневник 1916–1918 годов. М., 2010.
  • Дневник 1918–1924 годов. М., 2010.

Смотри также

Семья

Сюжеты и герои картин

Сценография

Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика